摘要：
柳永的诗词水平如何？柳永的诗词水平如何？作为一名业余的诗词爱好者，我试着来回答一下这个问题，不足之处，请大家多多指教。柳永，字耆卿，宋代词作家。词发展到宋代出现了百花竞秀的文化盛况... 柳永的诗词水平如何？
作为一名业余的诗词爱好者，我试着来回答一下这个问题，不足之处，请大家多多指教。
柳永，字耆卿，宋代词作家。词发展到宋代出现了百花竞秀的文化盛况，唐和五代时期，词多以小令的形式出现。柳词的出现，在词文化的历史上具有划时代的意义。
柳永的词吸收了民间词和前代词的影响，继承和突破了唐五代一般小令艳词的格式并在民间词的基础上进行创新和发展，创作了大量篇幅较长又合音律的慢词，内容风格有别于之前的花间词，比较丰富多样，尤其他擅长使用铺叙手法，语言通俗流畅，能把叙事、写景、抒情很好的结合起来。他不仅继承了敦煌曲子“俗”的一面，也接受了花间词以“情”见长的一面，这种婉约通俗的“新词”再配上曲折动听的“新腔”，使柳词成为非常受老百姓喜爱的百姓文化，以至于在当时就已获得了“凡有井水饮处，即能歌柳词”的广大赞誉。受柳永词风的影响，之后的苏轼、秦观、李清照、贺铸、周邦彦等都在不同程度上继承和发扬了柳词的风格，并各具特色，自成一家。
综上，所以我认为柳永对宋词的成就和影响是巨大和深远的，应该属于宋词创作领域顶尖的人物之一。他的代表作《雨霖铃》、《凤栖梧》、《八声甘州》等都是传颂千年的经典之作。
谢谢邀请。本文仅是浅说柳词之俗。
关于柳词的好处，连苏轼都不得不挑大拇指：“如‘渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼’，唐人高处，不过如此。”
奉旨填词的人世间仅此一位，柳词之好各位老师多有描述，不必赘言。这里主要想说的是柳词的不足。勉力而为，说人不足，更有不足之处，也请行家们拍砖便是。
其实在苏轼夸柳永的那句话前面，是还有一句话的——“人皆言柳耆卿俗”。可见在宋代当时，对于柳永的批评之声就一直存在。
能从苏轼的诗词里挑出不少毛病的宋人严有翼更是目光如炬，他在《艺苑雌黄》里也认为：（柳词）“所以传名者，直以言多近俗，俗子易悦故也。”
同样，对于理学研习精深的陈振孙在他的《直斋书录解题》里也直说柳永“词格固不高”。
王灼在《碧鸡漫志》卷二中对柳词如此评价：“浅近卑俗，自成一体”。
大致可以把大家的意见归为一类，言柳词“俗”也，孙说“词格不高”意思亦无非如此。
柳永存词约212首，情词149首，占全部词作的七成。
有用俗语入词的，如《玉女摇仙佩》: “愿奶奶、兰心蕙性，枕前言下，表余深意。为盟誓：今生断不孤鸳被。”
今天在诸贤前，亦几略陈愚见。柳永是北宋第一个专力写词的作家，他熟谙音律，用语通俗易懂，他填的词很适于传唱，教坊乐工每得新腔，必求永词，始行于世。他的词以写羁旅行役，离情别绪最为出色，感情纯真、大胆，善于用铺叙和白描手法，又善于向民间曲子词学才，促进了词的通俗化、口语化。由于他词中描绘了许多市井风俗画面，渗入了文人的生活体验，对后来通俗文学的发展有一定影响。如他在杭州写《望海潮》词尤其著名。他的《乐章集》共***用17个宫调的词牌，其中五分之四为柳永首次使用，他把旧声创新声，依新声翻新改造，令李清照在《词论》中推崇他能“变旧声”作新声，其慢词与新腔结合妥贴，铺叙手法十分成功，使柳词在艺术自成风格。柳词在宋元流传最广，有一位从西夏归来官员感慨说“凡有井水飲处，即能歌柳词”，可见其普及。
柳永的诗词水平当属一流，在中国文学史上，就诗词水平而言，能与柳永比肩的诗人极少。柳永的诗词普及度高，诗词有深度，风格也多样，他必然属于第一流的诗人。
无论是当时还是后世，柳永的诗词传唱度都极高。在宋代就有这样的评价：“凡有井水处，皆能歌柳词”。
柳永的诗词有深度，雅俗共赏。你可以读一读柳永的这三首词，《雨霖铃·寒蝉凄切》、《蝶恋花·伫倚危楼风细细》和 《戚氏·晚秋天》，尤其是这首 《戚氏·晚秋天》宋人将之与《离骚》媲美，这首词无论是思想性还是艺术性都极高。
柳永的诗词是风格多样，一位杰出的诗人必然能驾驭多种风格的诗词。柳永能写出：“杨柳岸，晓风残月。”这样婉约的词句；也能写出：“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。”这样大气的词句。
柳永还是第一位对宋词进行全面革新的词人，他大力创作慢词，对宋词的发展有着重大的影响。
一位诗人的水平如何，衡量的标准是作品的水平。王国维先生说过：“词以境界为最上，有境界则自成高格，自有名句。”
