摘要：
跳芭蕾舞和古典舞哪个跟个适合女子修炼气质？为什么说赵飞燕是我国古代的舞蹈艺术家？跳芭蕾舞和古典舞哪个跟个适合女子修炼气质？芭蕾舞更适合女子修炼气质。芭蕾舞作为舞蹈中最高级的舞蹈，同... 跳芭蕾舞和古典舞哪个跟个适合女子修炼气质？
芭蕾舞更适合女子修炼气质。
芭蕾舞作为舞蹈中最高级的舞蹈，同时还是难度系数最大的。想要学芭蕾舞，不仅需要身体有着很好的柔韧度，同时也需要脚背很有力量以及有耐心。许多家长都会让孩子从小学习芭蕾舞，芭蕾舞是最有气质的舞蹈。
为什么说赵飞燕是我国古代的舞蹈艺术家？
因为赵飞燕的确堪称舞蹈艺术领域的王者，舞蹈不但是她看家吃饭的职业，更是她从一介低贱宫女转变为入主中宫、荣登皇后宝座的青云之路，俘获帝王之心、专宠六宫的独门绝技。
《飞燕外传》有载赵飞燕的父亲名冯万金，工于乐器，是个很有造诣的作曲家。所以赵飞燕从小就受到音律艺术的熏陶。而赵飞燕之名便是因为其舞姿轻盈，如燕飞凤舞而得之。
赵飞燕稍长便被选入阳阿公主家做宫女学习歌舞，到鸿嘉三年被汉成帝看中带回宫中。此时，赵飞燕28岁。汉朝选宫女年纪在13至20岁间，而说飞燕年纪稍长，大概不过15岁上下。也就是说赵飞燕在阳阿公主府上学习歌舞的时间至少在十年以上！《飞燕外传》说她“常窃效歌舞，积思精切，听至终日，不得食”。足见赵飞燕学习歌舞态度极其认真，且擅加以思考，精益求精，达到废寝忘食的地步。
除了赵飞燕有积极刻苦的学习态度，其在舞蹈上的身体天赋更是远超常人，可谓天赋异禀。赵飞燕长期浸淫此道，结合自身优势条件，创出独步天下的“踽步”及“掌上舞”。
《赵飞燕别传》形容"赵后腰骨纤细，善踽步而行，若人手持花枝，颤颤然，他人莫可学也"。可以想象赵飞燕手如拈花，腰如约素，行动似弱柳扶风，婉约迷人。
"掌上舞"又称"掌中舞”，有故事来历。说某天，汉成帝携赵飞燕泛舟赏景，飞燕身着紫裙碧纱，轻歌《归凤送远》之曲，翩翩而起献舞君前。成帝遂命侍郎冯无方吹笙伴舞。船行到中流，狂风骤起，几乎吹倒飞燕，成帝急命冯无方救护。冯抓住飞燕双脚不敢松手，而飞燕继续完成了舞蹈。事后，汉成帝专门做了水晶盘供飞燕起舞，又做七宝避风台为其遮风。由是传出赵飞燕作掌上舞的佳话。
大诗人李白有诗云：“飞燕皇后轻身舞，紫宫夫人绝世歌”。紫宫夫人便是“一顾倾人城，再顾倾人国”的女主角汉武帝宠妃李夫人，也是歌舞双绝。李白将赵飞燕与之并称，可见其对赵飞燕善舞印象的深刻。
（图片来源网络，侵删）
赵飞燕有完美的身体条件，加以刻苦努力的长期学习、优秀的表演实践，由此根据自身优势开发出极具个人特色的新型舞蹈。好比***学问达到极致又百尺竿头更进一步，开宗立说，更至宗师之境。赵飞燕在自己的领域内就达到了这种大家的境界，所以说赵飞燕是古代舞蹈艺术家，真的是名至实归！
因为赵飞燕有一手独门舞蹈“掌上舞”，这不是夸张，有图为证。
这是现代舞蹈中的实景照片。
赵飞燕是古代著名四大美女，她最大的特点就是体态轻盈，“燕瘦环肥”这个成语就是指的赵飞燕的瘦。飞燕这个名字也是得之于其舞姿的轻盈如燕。
从小学习舞蹈的赵飞燕还自创了“掌上舞”，又称“掌中舞”，是她的独门舞蹈，传说中她甚至能站在人的手掌之上扬袖飘舞，对于这点，后世很多人表示怀疑，认为是过誉之词，那赵飞燕到底是否能站在人手掌上跳舞呢？
其实历史上不止记载了赵飞燕能在掌中跳舞，见于记录的，至少还有羊侃的舞姬张净婉，秦淮舞女许翠琳等等，这些都是“身弱如不胜衣”的超轻美女。
谢邀答，为什么说赵飞燕是我国古代的舞蹈艺术家？首先我们要了解赵飞燕其人。赵飞燕，是汉朝西汉，***，是汉成帝刘骜的第二任皇后。她拥有曼妙身姿，因其舞姿轻盈如燕而得名，号祢飞燕。
她出身很卑微，却天生丽质，聪慧过人，加上身材娇小，完全是天生的舞蹈胚子。在很小的时候就被当时的阳阿公主选入自已的家里学舞蹈。一次汉成帝微服私访，到阳阿公主家串门。赵飞燕出来献舞，她用娇美和妩媚，缓慢挪动脚步，水袖半掩面，面若桃花，眼含笑，令汉成帝大为喜欢，便把她带回宫里，
赵飞燕，秀丽的姿容，轻盈的身材，和出众的舞技，使她在后宫嫔妃中，鹤立鸡群。汉成帝对她宠爱有加，当宝贝一样捧着，成为了皇后。还专门在后宫太液池中，瀛洲高榭上，为她设置了表演场地，让她在上面跳舞供其赏乐。
那么为什么说赵飞燕是我国古代的舞蹈艺术家呢？因为，赵飞燕擅走的是一种特别的舞步，叫“踽步”，现代叫“慢步”。它走起来，若人手执花枝，颤颤之然，身形式风，轻移，当时是一种很难掌握的舞步。赵飞燕，体态娇弱，奸细，舞姿以轻盈飘逸为特点，她善于用身体气息控制身体。传说她可以在掌上跳舞，轻柔翩翩。飘然若仙，可见其舞技高超，舞姿绝妙。她独特的“踽步”舞，飘洒的“留仙裙”都使其舞蹈艺术发挥到了极致。同时也为阳阿创造了浓厚的舞蹈氛围，在阳阿文化艺术史上，画下了浓墨重彩的一笔！成为了汉代著名的舞蹈艺术家。
像阿燕这样的人，古代有很多（比如汉高的戚夫人、石崇的绿珠、李后主的窅娘等），如果阿燕是舞蹈艺术家，那么，那些凡是在宫廷里给皇帝跳舞的，都可以称为舞蹈艺术家啊。
只不过阿燕腰比较细，又加上姐妹俩风情万种，那个，对皇帝。。。比较易于被史学家树立为反面教材，于是就被记载了下来。
事实上，古代的舞和巫同出一源，后来这二者才慢慢分离出来，舞渐渐成为了接待礼仪，以及帝皇和贵族们平时的***鉴赏节目，当然，这是另一个比较宏大的话题了。
因为自唐宋开始，才有了舞蹈艺术的“自我觉醒”，一方面因素是得益于当时开放的各国文化交流。在唐以前，舞蹈，充其量就是服务帝王家的“家艺”类的东西罢了。
另一方面，舞蹈真正要流行起来，需要“话本”的助力，也就是我们所说的“戏剧”，这样舞蹈才有所依凭，所以，话本、杂剧一到宋代，就蓬勃发展起来。
只有到这个时候，才真正有所谓的“舞蹈艺术家”。
（有人说，汉代的百戏，其实汉代的百戏更偏向于杂耍，和舞蹈的滥觞还相差一段时间）
扯远了。
