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芭蕾舞剧白毛女观后感
1、写作思路：主要写出读完白毛女你的感受。正文：芭蕾舞剧《白毛女》和《红色娘子军》中的一个共同的命题就是：妇女在***的帮助下应该得到解放。新华字典对解放的定义是：解除束缚，得到自由或发展。在旧社会中，因为束缚，妇女没有自由可言，也不知道什么是发展。她们生活的中心就是男权的世界。
2、红色芭蕾舞剧《白毛女》的一个突出特点是演员在台上不说也不唱，完全依靠形体的表现力来完成所有的戏剧要求——主题思想的演绎、矛盾冲突的展现、人物性格的塑造。
3、一部充满了革命***、歌颂工农兵革命斗争的作品，在沉寂了十几年后，从九十年代以来依然吸引着不同年龄阶层的人士，其贡献在两个方面：一是音乐本身，二是故事本身的精神。
4、剧说《白毛女》是上海芭蕾剧团里的经典剧目，“喜儿”这实在是一个再熟悉不过的人物角色了。全剧从喜儿到白毛女，贯穿出现了四位饰演者，但表演最精彩的莫过于首尾两位，代表了当前上芭的舞蹈水平。
当年舞剧白毛女中扮演喜儿的演员是谁
1、松山树子，日本第一代白毛女“喜儿”的扮演者，近日在东京逝世。尽管我未曾有幸观赏她的表演，但对她这位促进中日友好关系的使者离世感到非常悲痛。她为增进两国文化交流作出了杰出贡献，她的名字将永远铭记在中国人民的心中。
2、林白（1923年11月20日—2014年3月4日），原名翟秀华，生于河南省郑州市。曾任鲁艺实验剧团演员，在延安饰演歌剧《白毛女》中的喜儿，是中国文艺史首个“白毛女”。在长影担任译制片导演期间，执导译制《好兵帅克》《舞台生涯》等。还是长影著名导演王家乙的夫人。
3、茅惠芳，生于工人家庭，1960年，上海舞蹈学校初创，茅惠芳作为第一届学员被录取，她经过长时间的磨炼，舞蹈技艺得以提升。她最初扮演《白毛女》小型舞剧的角色，1965年，此剧被改编成大型芭蕾舞剧，并于同年成功公演，5月在“上海之春”首次演出，茅惠芳因饰演“喜儿”而崭露头角。
芭蕾舞剧白毛女是当代芭蕾还是现代芭蕾?
你好！芭蕾舞剧《白毛女》是革命现代芭蕾舞。早在七十年代初（***时期）由上海舞蹈学校演出的。剧中主要人物白毛女由茅惠芳和石钟琴扮演，王大春由凌桂明扮演。
不是。白毛女虽然主要***用芭蕾舞蹈语言，但其中吸取了许多中国古典舞、民间舞、武术、戏曲的精华，既展现芭蕾脚尖功力的特点，又注意使上肢舞姿刚健有力，不属于古典芭蕾舞，是一部中国现代芭蕾舞剧。
此后，芭蕾舞剧《白毛女》、《沂蒙颂》也出现在芭蕾舞台上，这表明：中国的现代芭蕾舞剧此时已经发展到了比较成熟的阶段。
第一批八个革命样板戏中的现代芭蕾舞剧如下：这里指的是《白毛女》， 《红色娘子军》。即第一批八个“革命样板戏”中的现代芭蕾舞剧是《红色娘子军》和《白毛女》。这两部剧可以说是我们对芭蕾舞的最早认识。
你好！革命现代芭蕾舞剧《白毛女》是七十年代上海芭蕾舞蹈学校集体创作演出的。剧中女主角喜儿的扮演者是茅惠芳和石钟琴，男主角王大春是凌桂敏扮演的。恶霸地主黄世仁的母亲、地主婆的扮演者名叫博哎丽。因为是反角，又是剧中的次要人物，有关博哎丽的情况未载入史册。
《红色娘子军》是由同名电影改编而成的革命现代芭蕾舞剧。1964年由中国国家芭蕾舞团首演成功。《白毛女》芭蕾舞剧白毛女是1964年首先由上海舞蹈学校根据同名歌剧改编的故事片，后逐渐发展成大型舞剧。贺敬之、丁毅执笔，马可等作曲。是芭蕾舞和民族舞结合的典范。
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