摘要：
为什么李清照是婉约派诗人写的《渔家傲·天接云涛连晓雾》却是豪放的？为什么李清照是婉约派诗人写的《渔家傲·天接云涛连晓雾》却是豪放的？李清照的《渔家傲》天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞... 为什么李清照是婉约派诗人写的《渔家傲·天接云涛连晓雾》却是豪放的？
李清照的《渔家傲》
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞，仿佛梦魂归帝所，闻到天语，殷勤问我归何处？我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句，九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。
李清照这首词通过记梦展开丰富的想象，抒发自已要求摆脱现实的苦闷和追寻美好理想的心情：＂天接云涛＂两句写天天空拂晓的景象，云雾迷茫，晓色朦胧，星河欲转，千帆飞舞，展现了一种似梦似幻富于浪漫的意境，作者在梦中来到了天帝的处所，天帝对她热情而关切，询问她打算回到那里去，这正是对自己南渡以后漂泊生涯的写照，当然一位國破家亡的女词人又能有什么理想和归宿呢？所以她只能回答道：我徒然有能够写出惊人诗句的才华，可叹的是生活道路漫长寂寞，又何况己是日暮時光了，她的回答既深刻地反映出内心深处的苦闷和无可奈何的感慨，也表现了她对自己才能的自负，然而，作者不愿意听从命运的摆布，因而结尾三句她幻想能象鹏鸟那样展翅飞翔，希望风不停地吹，把她的轻舟一直送到神山上去，表现了她渴求美好理想的强烈感情，这首词上下两片一气呵成，过片处联系紧密，不着痕迹，显得生动活泼，气势流畅。
李清照的词，以婉约为主，南渡以后更多愁苦之作，这首词却能运用丰富的想象展示出一种奇特的境界感情豪迈俊爽，充满浪漫主义精神，确是别开生面的豪放派诗作。
其一，所谓豪放、婉约，是诗词研究专家，即诗词史的说法，主要是从文学的归类，便于梳理的角度来说，既是风格也是流派。是对作家的一个大致界定。诗人、词人在创作的时候，往往彼此互有，相互作用。
豪放与婉约，并不是对立的。甚至在一个作品中，也会出现豪放与婉约并存的现象。比如李煜的《破阵子》，上、下片就是分别豪放与婉约。
破阵子/李煜
四十年来家国， 三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉， 玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈？
一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。垂泪对宫娥。
作品是豪放还是婉约，取决于作者的思想感情，而作者的思想情感随境遇不同，创作激发的力量也就不同。哪一种起主导作用，写出来自然就是那种风格。
其二，关于豪放与婉约的分法，不少人是持反对意见的。比如红学家吴世昌先生就不同意。认为这种分法简单粗暴，首先就把既婉约也豪放，既不婉约也不豪放的作品甩开了，而且也会固化一个诗人、词人的作品特征和个人形象，造成一种以偏盖全的错误认知。
就拿苏轼来说，一向被视为豪放派，但他也是婉约大家。苏词三百，豪放者不过五六十，占其全部作品不到五分之一，按作品数量，名副其实的婉约一派。
再比如题主所说李清照，能提出这个问题，已经说明豪放、婉约划分的弊端，容易因之形成固有看法。李清照是婉约大家不***，但她有一些诗词很奔放也是事实。
题八咏楼/李清照
千古风流八咏楼，江山留与后人愁。 水通南国三千里，气压江城十四州。
总之一句话，诗词是否豪放跟诗词作者是哪个派别没有关系。须就作品论作品。故李清照的《渔家傲·天接云涛连晓雾》呈现出豪放的一面，不足为奇。
婉约派与豪放派的划分，不是根据一二首诗词来决定的。而是根据诗人一生创作的主体风格划分的，诗人在抒***感时，有激昂的时候，也有低沉的时侯。所以豪放派有时也有婉约的时候，而婉约派偶尔也有豪放的时候。
所谓的豪放派和婉约派，并不是词人自己给自己定下的，这不是武林门派，而是后人根据词人的整体词风给她的分类。
创作什么样词风的作品，除了和词人个人的性情有关外，和经历、当时的想法都有关系。比如苏轼属于豪放派词人，在悼念亡妻时，写的也是婉约风格的《江城子·十年生死两茫茫》，他也会写“花褪残红青杏小”。李清照也是一样，思念丈夫时写的婉约可人，但是当国破之时，面对不抵抗的南宋***，看着自己“不争气”的丈夫，一气之下，也会写出“生当作人杰，死亦为鬼雄”。
所以婉约和豪放只是风格的整体评价，而不是人的定性，也不是说明词人无法创作其他风格的作品。而是应该明白，创作什么样的作品，是一个多种情况影响的结果，只是个人性情的作用会稍大一些罢了。
