摘要：
踏歌是哪个朝代的作品？踏歌是什么典故？唐代踏歌的主要特点？汉唐古典舞踏歌的编剧？踏歌是哪个朝代的作品？踏歌，中国传统舞蹈。这一古老的舞蹈形式源自民间，远在两千多年前的汉代就已兴起，... 踏歌是哪个朝代的作品？
踏歌，中国传统舞蹈。这一古老的舞蹈形式源自民间，远在两千多年前的汉代就已兴起，到了唐代更是风靡盛行。所谓“丰年人乐业，陇上踏歌行”，它的母题是民间的“达欢”意识，而古典舞《踏歌》虽准确无误地承袭了“民间”的风情，但其偏守仍为“古典”之气韵，那样一群“口动樱桃破，鬟低翡翠垂”的女子又如何于“陇上乐业”呢。《踏歌》旨在向观众勾描一幅古代俪人携手游春的踏青图，以久违的美景佳人意象体恤纷纷扰扰的现代众生。
踏歌是什么典故？
这句诗出自李白的《赠汪伦》。
李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。这句诗的意思是李白乘船刚要走，忽然听见岸上的传来踏歌的声音。“踏歌”是唐时人的一种舞蹈，边唱边跺脚打着节拍。
踏歌，中国传统舞蹈。这一古老的舞蹈形式源自民间，远在两千多年前的汉代就已兴起，到了唐代更是风靡盛行。
所谓“丰年人乐业，陇上踏歌行”，它的母题是民间的“达欢”意识，而古典舞《踏歌》虽准确无误地承袭了“民间”的风情，但其偏守仍为“古典”之气韵，那样一群“口动樱桃破，鬟低翡翠垂”的女子又如何于“陇上乐业”呢。
《踏歌》旨在向观众勾描一幅古代俪人携手游春的踏青图，以久违的美景佳人意象体恤纷纷扰扰的现代众生。
亦作“蹋歌”。
1.拉手而歌，以脚踏地为节拍。
唐 储光羲 《蔷薇篇》：“连袂蹋歌从此去，风吹香去逐人归。”
《资治通鉴·唐则天后圣历元年》：“尚书位任非轻，乃为虏蹋歌。”胡三省 注：“蹋歌者，连手而歌，蹋地以为节。”
《二十年目睹之怪现状》第二五回：“记得昨宵踏歌处，有人连臂唱刀环。”
邓拓 《忆多姿·赶集》词：“最是春风吹舞衣，踏歌如梦飞。”参见“踏地”。
2.指行吟；边走边歌。
唐代踏歌的主要特点？
第一，踏歌形式自由，参与人数包容性强，从数人到数千人。而在唐代，针对宫廷舞蹈，不同舞蹈的表演人数是固定不变的。
第三，踏歌队列、阵法多变，又无数种变形可能。
第四，踏歌服饰多变，有选择的空间。
第六，踏歌动作随意、很自由。唐代对踏歌并没有统一、明确、具体的动作规定。
踏歌，唐朝的群众歌咏形式，始于民间，歌舞时两脚踏地为节，多人挽臂围圈，无乐器伴奏。一般在农闲和节日时聚众踏歌。
唐玄宗对此颇感，后进入宫中，歌唱人数达数干人，并穿戴特制的服装。踏歌时还分室内室外、楼上楼下。
《朝野佥载》有此描述：“先天(玄宗，公元712年)十五，元夜不闭城门。于安福门外，作灯高二丈，衣以锦绣，饰以金银，曳锦绣，辉珠翠，施朱粉……少女千余人于灯轮下。踏歌三日三夜。欢乐之极，未始有之。天上妲娥遥解意，偏教月向踏歌明。”
汉唐古典舞踏歌的编剧？
孙颖老师创编的《踏歌》最早是在舞剧《铜雀伎》里，那是1987年。因为，舞剧的历史背景是曹魏时期，所以，舞剧《铜雀伎》里的‘踏歌’彰显的是汉代‘俗乐雅化’的历史风貌。
1990年吕艺生院长在任时，我院承担了电视剧《唐明皇》中舞蹈的创作与表演，孙颖老师任艺术顾问，同时，编创了‘凌波曲’和‘踏歌’。因为，是为电视剧《唐明皇》编创，所以，复现的是唐代的宫廷舞风，我们戏称‘唐踏歌’。
吕院长主持将电视剧《唐明皇》中舞蹈做成专题，并命名《开源舞典》在民族宫公演。1998年的获奖作品《踏歌》，取自舞蹈学院69级（应该是93和95级）毕业晚会《炎黄祭》。孙颖老师称《炎黄祭》为他系列作品《寻根述祖谱华风》之一，《炎黄祭》是以断代舞蹈展示了不同时代的审美特征，其中‘踏歌’定位在魏晋南北朝。魏晋风度在传统美学史中独领***，神清气朗、气韵生动成为南朝艺术的突出特征。
孙颖老师熟读古诗十九首，每每赞叹其诗韵歌风之质朴爽朗，因此，成为创编《踏歌》的灵感源泉。
