摘要：
京剧旦角水袖基本功展示？越剧花旦水袖技巧？水袖的基本特征？京剧旦角水袖基本功展示？水袖功：演员利用服装袖口上缝的一段白绸（水袖），做出丰富的、舞蹈化的动作。它时而像行云流水，时而像... 京剧旦角水袖基本功展示？
水袖功：演员利用服装袖口上缝的一段白绸（水袖），做出丰富的、舞蹈化的动作。
它时而像行云流水，时而像团团花絮，时而像波浪涟漪；有的形状像车轮，有的形状像托塔；有单摆转盘袖，有正侧重叠转盘袖，有直冲展翅飞卷袖等等。为的是夸张地表达人物激动、悲愤、痛苦等复杂的思想感情和心理活动。
水袖舞蹈身段、动作姿态多达数百种，基本动作有勾、挑、撑、冲、拨、扬、掸、甩、打、抖等。
越剧花旦水袖技巧？
女单提抖袖：①站成右踏步式。左手袖按住左腰部，左手臂呈弧形状。右臂弯肘按放于左腰上部，身向左侧身而立。提神，立腰。袖内手指呈旦行兰花指。目视前方亮。
②抖袖时，左手袖直线上抬至左耳位置。上右步，左脚站成左踏步式。右手袖轻而慢地往上抬约二、三寸高，然后右手腕往里绕半圈，再往外抖开长袖，让长袖往下垂直。右手肘稍弯，眼看右侧前方，身体随上右步稍右侧身而立，提神亮相。
③右手腕随即上抬，右手大拇指翘起，对准水袖的折叠线，利用大拇指挑动力量用力将水袖往上提挑，使水袖提起归还于原来的折线位置，覆盖于右手腕部。提挑水袖一般做三次即成，不可多。④做完上述动作后，可根据剧情再做另一个表演动作。此动作可左、右式练习或表演。女单提抖袖是旦行水袖表演程式中的基本动作。在舞台表演中，一般常用于人物初次出场亮相后或在起唱段前。表现人物的贤淑、端庄。是正旦、青衣、刀马旦、老旦行常用动作。要求提抖袖时，动作大方、自然、洒脱，尤其在抖袖时，不可露出发力的"猛劲"，应依靠腕部的巧劲使水袖抖直。提起时，要掌握提水袖节奏、使水袖自然提起归位。至于抖水袖的轻重快慢，要依人物性格、年龄和剧情而定，激昂时，快而重，抒情和喜悦时，可慢而轻地抖袖。
关于水袖的具体技法有多种多样，程砚秋先生曾总结十个字，为“勾、挑、撑、冲、拨、扬、掸、甩、打、抖”。后人又发展了十个字为“翻、搭、绕、云、旋、抓、摆、拉、垂、刀”。
翻袖用法，中指，食指用劲，用“扬”、“抖”，往往先翻袖，有单、双、上、下、左、右的不同，这一动作用得较多；
绕袖用法，中指捏住水袖中缝，转腕子，水袖绕手上，如《三击掌》中唱“不能不能万不能”时，双手绕袖，举至右肩甩下去。绕袖可正，可反，此袖如拧麻花；
云袖用法，云手袖，连续云手，圆而不乱，可正可反，尚派多用此袖法；
旋袖用法，手掌平伸，以肘带动腕子旋转水袖，两掌中如同各托一圆盘转动非常绝妙；
刀袖用法，两袖抡动如大刀花，有正，有反。
水袖的基本特征？
1.说起水袖，大家不会感到陌生。它来自于戏曲舞蹈中，我们今天的中国古典舞借鉴和继承了戏曲舞蹈独特、鲜明的风格和形态。水袖也是继承和发展的一部分。
2.本文所要谈的两个“力”——用力及表现力，是相辅相成的、不可分割的如果只掌握了水袖的技法，却没有通过身体的表现力去体现水袖那如“行云流水”般的美感，那么水袖仅仅只是一种技能而已，不但不能体现出舞蹈中的韵律美，反觉多余、牵强。我认为这两个“力”之间的关系是我中有你、你中有我、相辅相成、密不可分的。
3.也可将二者合而为一，理解为同一个“力”的两个阶段：始于“用力方法”，即用身体的协调力和表现来带动水袖正确的用力技巧；成于“表现力”，运用水袖的修长、多变来表现人体形态和思想感情。
