摘要：
为什么京剧非要用男旦模仿女人，直接用女演员不可以吗？为什么京剧非要用男旦模仿女人，直接用女演员不可以吗？各位老板们，给您请安了！这个话题看似简单，实则繁重，你耐心看，班主细心为您解... 为什么京剧非要用男旦模仿女人，直接用女演员不可以吗？
各位老板们，给您请安了！这个话题看似简单，实则繁重，你耐心看，班主细心为您解释：为何京剧中会出现男旦这个奇葩现象？
纵观中国戏曲历史，像早期的元杂剧，各路的地方戏，都有实物或文字资料可查找女性的身影，虽然承袭历史也会有男旦出现，但唯独京剧这朵戏曲奇葩的男旦会盛极一时，那还要从以下几个方面来说明：
第一点从京剧形成的社会背景来开头！京剧的形成于大约200多年前左右，大约清乾隆年间，一致的公论是最早从清乾隆80大寿，四大徽班陆续进京贺寿为京剧起点，其实徽班进京也不是演给皇帝看，皇帝官员看昆曲，安安静静的看段昆曲，咿咿呀呀，轻歌曼舞，是身份和品位的象征，看不起京剧那种锣鼓喧天，连蹦带跳的舞台景象（题外话：不过后来的大清皇贵族就叛变了，特爱京剧，编剧本，做艺术总监，自编自唱，忙的不亦乐乎，甚至有个王爷的猴戏连专业艺人都要去请教学习），回归正题：徽班进京是给当地的普通百姓看的，一里一个戏台，又跳又唱，吹拉弹唱，营造大清盛世的热闹场景，无奈乾隆爷就好这一口！当时封建社会背景下的女性地位非常低下，对女人可以裹小脚、男人可以三妻四妾，女人就要从一而终（凭什么？）这就是当时女性的缩影，甚至法律规定女性不能进戏园子！即便是在京城一炮打响的大徽班也只能住在大下处，八大胡同附近，与***住在一起，正所谓娼优并列，按社会身份戏子要排在***之后，尊称一声妓姑！所以在当时即便吃不上饭的家庭万不得已也是不轻易让孩子去学戏唱戏，更何况是女孩，女孩唱戏是极极丢人的一件事，会让全家族瞧不起！
第二点，从京剧的剧情来说，早期的京剧有太多的污段子，众所周知的梅老板的《贵妃醉酒》这一段老戏中就有贵妃喝的有点高了，去调戏太监的几句戏词，戏词不堪入目，后被梅大王删减成现在这个状态，还有很多，可以自行查找，甚至有些戏段在戏台上直接拉起半透明的布幕现场模拟夫妻之事，用这种手段来取悦观众，赢取高票房！就上述那种不堪入目的剧情，女性真的不适合，男的可以毫无廉耻的在台上表演，女人行吗？男旦正好迎合观众的趣味，但也催生了其他的事情，如相公堂子！
第三点，从艺人的最终归处来看，男性艺人唱一辈京剧子，老了可以广收徒弟，这就是一般艺人的一生之路，青壮年打拼在戏台，后半生收徒赚钱在家园，像通天教主王瑶卿后半生以收徒带徒为生，只要给钱，啥都教，***成名后，还会供养师傅！四大名旦都出自他之手，名利两丰收！而女性艺人就不同了，年青可以唱戏，但到婚配的年龄，再大的角儿，也要嫁人，嫁人后，唱戏这条路就算断了，在古代没有一个老公会让老婆在大庭广众之下，与别人谈情说爱！所以老师收徒也不愿教女性，没收益没前途，早晚都要嫁人！孟冬皇的名气一点不次于梅兰芳，但和梅大王结婚后，冬皇就自觉的不再外出唱戏，不说了，可怜的人儿……
第四点，从京剧功底来说，京剧四门功课，说学逗唱……不对，不对，是唱、念、做、打（被郭德纲***了），这四个功底每一个都是体力活！像做和打，一出连台本戏，其中的一折就要两三个小时，持续在台上连蹦带跳，高强度的体力活没个好身板是做不来的！唱念方面不说了，你吼上三个小时的ktv就知道了！女人的体质很明显不如男性抗折腾，所以这一点也决定了男旦的必要性！
综合来看，男旦的出现是和当时的社会背景有很大关系，也是京剧早期所决定的，不可能是一蹴而就的事情！不过当今，男旦真成了稀缺***，像梅派老胡，被誉为孤独的男旦，最后的男旦……
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通俗观点一个，古代女人地位低，也严禁抛头露面，唱戏估计也毁坏名节，肯定有这个因素的吧，再说古代女子所谓良家妇女怎么会自毁名节去工作？？何况唱戏属于当时下九流的行业，更不可能了，古代女人以男为尊，估计谁都想嫁个好人家，以上观点纯属个人分析，勿喷！！！
京剧刚形成时，没有女演员，女人不能登台，台下也没有女观众，所以台上台上所有角色都有男人来演。随着时代发展，女人可以进戏园子看戏了，女人也可以上台演戏了，但是男女演员还是不能同台的。女人的戏班子里台上所有角色都有女人来演，所以就有了女老生、女花脸、女武生。再后来男女演员才可以同台了。那已经是1928年了，杨小楼、新艳秋同台演出《霸王别姬》。
先纠正一下你的观点，梅兰芳是男旦，李玉刚不是，再说他们没有可比性，李玉刚和梅兰芳相比，简直就是蚍蜉和树的关系！梅***是戏剧三大表演体系之一的梅氏体系，李玉刚的表演风格就是日本艺妓式的表演形式，剽窃了京剧的旋律，以挣钱为目的跑场子表演，没有传承，按照商业表演歪曲糟改京剧！就是票友也是一板一眼的唱京剧吧？李玉刚无板无眼掐头去尾唱的什么玩意儿啊？
