摘要：
为什么书法家的字有立体感？为什么书法家的字有立体感？之所以可以称为书法家，都是掌握了严格的书写技法的，有人认为写字就应该率性而为，甚至连最基本的技法回环也认为是画字，其实这是对书写... 为什么书法家的字有立体感？
之所以可以称为书法家，都是掌握了严格的书写技法的，有人认为写字就应该率性而为，甚至连最基本的技法回环也认为是画字，其实这是对书写技法的误解。没有技法的书写，是表现不出厚重的气韵的。也就是说，没有立体感。
书法立体感的问题涉及到两个词，以及跟这两个词相关的用笔方法。
锥画沙，印印泥这两个词大家都知道，是唐朝楷书大家褚遂良说的。是什么意思？是形容用笔还是形容线质？禇遂良在<<论书>>中说：“用笔当如锥画沙,如印印泥。" 我们分析一下这句话，褚遂良这里说的很明白，用笔当如，那么这句话是形容用笔无疑了。 锥画沙，顾名思义，就是用一个铁锥子在沙地上画线，这里先不说这沙是干沙还是湿沙，为什么要分的这么清楚？因为后人因为沙的干湿问题生出许多口舌。就说锥画沙这个行为，这里显然是把毛笔比喻为铁锥，强调的是刺入感。
写字就像用一个尖锥子扎到沙里面拉。可以想象一下，这个画面感很强。这可能吗？毛笔虽然是锥形，古代也被成为毛锥子，但是它是毕竟是毛做的，是软的，沾上墨，批好笔，没写字之前是尖的，一落纸，立马就***了，成了弯的，不可能入到纸里去。 印印泥也一样，印印泥说的是古代的封泥，用一个印章往泥上面盖，就像我们用手在泥上按一个手模似的，也是强调进入感。印印泥跟按手模不同的地方是，印章方整，压下去后四棱见方，立体感强，有明显的嵌入感。 既然印印泥，锥画沙褚遂良说都是形容用笔，那么具体到笔法上，是怎么一回事？
锥画沙，印印泥不是强调刺入感吗，毛笔用笔上面的中锋行笔，恰恰跟它不谋而合。
什么是中锋行笔，绝对的中锋行笔就是让毛笔的笔尖走在线条的中间。当毛笔处在中锋行笔的状态下时，它就会有一种明显的注入感，我们说，万豪齐力，力透纸背，都是在说中锋行笔，中锋行笔写出来的笔画，圆浑厚实有力量，圆浑本身就是一种立体。如果圆浑沉实的笔画在墨汁稍有化开的时候，它的立体感会更加明显，此时实在的笔画在水墨交融的晕染下，字鼓起来一样。
形容中锋用笔还有一个词叫笔沉墨实，因为中锋行笔，笔尖入纸的感觉十分明显，走起笔来一点不浮滑，笔锋死死咬住纸面，故而写起来感到笔沉。中锋行笔，墨汁通过垂直的笔毛，滴滴流注笔端，几乎不会出现飞白，而且中间实两边弱，因为中间墨水最多，力量最大，这其实就是中锋笔画圆浑，而圆浑能够产生立体感的原因。
我手里正好有一幅字，立体效果很明显，大家可以看一下。
立体感是书法所特有的一种艺术效果，它与所用纸张、墨的使用尤其是笔法的运用密切相关。
首先我们注意观察一下上面的图，从笔画的交叉处可以清晰地看出笔画的顺序，后面的笔画压住了前面的笔画。
为什么会这样？这是宣纸的独特之处。宣纸由稻草与青檀树皮制造，独特的工艺使得笔墨在纸上不容易相互交融，故交叉处前后笔画清晰可见。
而另一种常用的书画纸要么是草浆制成，要么是竹浆制成，墨落于纸上会相互交融，看不出笔画顺序。
宣纸上这种笔画的先后顺序，能增强空间感，于是立体感就体现出来了。
古人有意识地使用墨法，大约始于明代，王铎是用墨的高手，尤其是他发明的涨墨法，极大地丰富了书法的艺术表现手段。
用墨说穿是要会用水。上面讲了，宣纸由稻草和青檀树皮构成，稻草的纤维短，青檀的纤维长，两种纤维在纸中纵横交错排列，这种独特的方式，使得水和墨在宣纸上的运动快慢不同，水跑得快，墨跑得慢，于是形成了墨色由浓到淡的变化，这就是我们常说的“墨分五色”。
墨色的变化，让书法的层次更丰富，立体感更强。
上面说的纸张和用墨，都是形成立体感的客观条件，而其根本原因在于笔法的正确使用。
中锋行笔就是其关键因素。中锋行笔时，主毫居中，墨色较浓；副毫在两侧，墨色稍淡，这样在一个笔画中，自然形成中间深两侧浅的立体感，这也就是我们常说的“锥画沙”。
答：这个问题，涉及到书法的艺术性。我理解您所说的立体感应该是生动传神富有空间感和质感的意思。我觉得应该从以下两个层次来探讨：
一、生动传神是书法艺术性的要求，给人以丰富的审美联想和情绪感染；
二、章法、结字、笔法、墨法共同表现了书法的艺术性。
首先，汉字作为象形文字通过形象化的符合来表情达意。但是，如果写得好，不仅能传达信息，而且可以从视觉上呈现出优美的形韵，给人以美的体验和情绪上的感染；如果写得不好，虽然也能让人看懂信息，但并不能获得美的体验。这就是书法艺术与实用字、规范字的区别。比如，在看到颜真卿的楷书时，总给人一种笔力浑厚、开阔雄劲的感觉；看到欧阳询楷书时，总给人一种严谨工整、平正峭劲的感觉。
另一方面，如何表现书法的艺术性呢？主要是通过章法、结字、笔法、墨法共同实现。章法是从整体上谋篇布局，保证作品的主次有序、均衡变换、节奏韵律；结字是从单字的间架结构、点画布置上保证字的工整平衡、张弛成势、和谐统一；笔法从运笔动作上的提、按、顿、挫、转折等微妙变换实现笔画的轻重缓疾，进而表现或紧张、或舒缓、或轻快、或滞拙、或庄重、或急切等情绪情感；墨法虽然更多是在国画中应用，但墨法在书法中也是值得重视的，墨法通过墨与水、纸、笔的关系，以黑白、干湿、浓淡来表现明暗、苍润、远近等形神韵。历代名家正是通过这些方法来表现书法的艺术性的，从而创造出那么多传世佳作，比如我们可以通过下图，去体验颜真卿的不朽之作《祭侄文稿》的笔墨语言。
总之，书法名家的作品能表现立体感、空间感和质感是书法艺术性的要求，是通过章法、结字、笔法、墨法共同实现的。回答问题也增加了深入学习和思考的机会，希望对您有益。
书法家的字有立体感？我们首先要明白一点就是：字如何书写它才有立体感这个问题的关键所在。
从古至今将字的书写表现出强烈的立体感应该是属于中唐严真卿的书体了，究其原因，颜体用笔主要是融入了篆籀笔意，而篆籀笔意则主要以中锋用笔为主。
从以上的推理可以得出：
想要将字写的有立体感，我们在书写时必须做到中锋用笔。
为什么中锋用笔所书写出来的字会呈现出立体感来呢？这里头会涉及到笔法和墨法。
所谓的中锋用笔，简单来讲，就是让笔锋在点画之中行走。而墨法方面则是由于中锋运笔的时候，墨汁由笔锋渗出然后向两边扩散，形成了中间浓而两边淡的这种效果，正是由于这种效果，形成了我们视觉上看到所书写的字具有立体感。
