摘要：
练芭蕾的男生对舞蹈裤袜有什么感受？芭蕾舞男生的裤子有什么讲究吗？法国画家埃德加·德加的油画艺术品《舞台上的舞女》画风特色如何？练芭蕾的男生对舞蹈裤袜有什么感受？估计是为了统一服装。... 练芭蕾的男生对舞蹈裤袜有什么感受？
估计是为了统一服装。一般芭蕾课男女生的服装是不同的，但在男生数量很少的情况下，有的学校不想花费太多去单独给男孩定制服装，就统一定制女生的服装，以降低费用。其实女生的舞蹈服装比男生的更美观舒适。我是男的，以前一直是穿男生舞蹈服，就是白色短袖连体服，外穿黑色紧身裤。
后来试了试女式舞蹈服，就是白色连裤袜外加短袖连体服，发现比男式的舒服多了。
女式连***比较薄，柔软舒适，而且连体练功服穿在外面，兜住连***不往下滑，比男式那样把紧身裤穿在外面好多了。
芭蕾舞男生的裤子有什么讲究吗？
芭蕾舞男生在跳舞时，他们的裤子有一些特别的要求。首先，因为芭蕾舞讲究动作线条，需要服装紧身，以展现身体的线条和美感 ，所以男生的裤子通常是紧身的，有助于展示他们的身体线条和肌肉线条
其次，为了保护男性在跳舞的时候避免尴尬，芭蕾舞男生在跳舞时，下半身也需要穿紧身衣，再加上有时男女需要在衣着薄透的状态下跳舞，所以护身对男性来说非常重要 。
此外，对于舞蹈裤的颜色，通常选择的是白色或者黑色 。这主要是因为这两种颜色的裤子在舞台上的效果最好，能够更好地展现舞蹈者的动作和线条。
总的来说，芭蕾舞男生的裤子主要遵循的原则是紧身、舒适，并且有时为了保护隐私和美观，会选择穿护身。在颜色的选择上，通常会选择白色或黑色。
法国画家埃德加·德加的油画艺术品《舞台上的舞女》画风特色如何？
你好亲，很开心回答你的问题
画家德加，是印象派画家，但是不同于莫奈，梵高，西斯莱，毕沙罗等印象派画家喜欢描绘室外风景大自然的光与色的变幻。
而画家德加，喜欢描绘在室内光线与色彩中，芭蕾***们，用极富美感的流畅线条，表现***的瞬间动态的美感。
今天我们来欣赏一下印象派画家德加，其众多芭蕾***系列作品中最著名的一幅作品，《舞台上的***》
但是，德加这幅色粉画，也丝毫不逊于经典油画的艺术表现力
对于这幅作品《舞台上的***》，画家***用了鸟瞰的俯视角度创作
画家画笔下作品视觉中心的***，舞姿曼妙，动态舒展开来，舞姿轻盈优美，特别有动态感，打破了文艺复兴时期宗教画，其庄严，平衡充满秩序感的构图模式
德加（1834—1917）法国著名画家。他的绘画作品早期倾心古典主义画派的画风，大多描绘历史画和肖像画。后期创作油画作品倾向于印象派画风。题材多选择芭蕾舞剧院中的跳舞者，创作出系列少女翩翩起舞的身姿，描绘出少***美造型的芭蕾舞艺术形象。
一、德加的油画作品《舞台上的***》，这幅以室内灯光为描绘对象的作品，成为印象派绘画中的重要佳作。画家以跳舞少女的舞姿为题材，用绘画技法描绘光与色的表现。通过对少女的造型塑造、舞台上的布景与绿色的地毯，衬托出灯光映照下少女跳舞的优美姿态，给人们在欣赏这幅油画作品，带来赏心悦目的审美感受。
二、这幅油画作品中少女轻舒双臂，体态轻盈，优美的舞姿使人充分感受到芭蕾舞的艺术魅力。德加***用了居高临下俯视的构图，女演员跳到台前，用一只脚尖顶立起她的全身，她被灿烂的舞台灯光所笼罩。作品以构图和色彩鲜艳给人以深刻的印象，德加的写实能力也给人们在欣赏中留下了深刻印象。
三、德加在绘画创作中，尝试着把摄影术的观察方法、光影效果以及摄影的取景方法引入绘画作品中，使绘画创作打破传统的束缚而有所创新。他把摄影的特写镜头带入画中，将画面焦点对准某一主题，让其余景物处于模糊状态。例如油画作品《舞台上的***》、《浴后》等画中运用大胆切割的快照式构图，表现出油画作品立体感的艺术性审美。
在了解《舞台上的***》这幅画之前，让我们先来了解这幅作品的画家，以及它的产生背景。因为任何一个艺术家、一幅优秀艺术作品的产生，都不会是空穴来风、唾手可得的。
十九世纪70年代法国画垃异常活跃，这是因为在官方的沙龙之外，还有“民间”沙龙。当时有一批热情的年轻人，他们反对保守的学院派艺术，用新的表现方法描写巴黎现实生活，以及外光下的自然景色。
有一个银行家的儿子，经常出现在巴黎歌剧院、巴黎歌舞院的台前台后，徘徊于巴黎舞蹈学，学校的芭蕾排练场或出入于巴黎的酒店游乐场，把他看到的生活和形象描写在他的画稿中。
此人就是以画芭蕾舞蹈剧演员而著称的画家德加。
德加早期不仅受到学院派严格的素描训练，同时崇尚古典作品，接受欧洲的绘画传统。但是不久他就开始寻求新的道路，追求人体塑造的完美和运动的韵律，注意表现光和画出光的颤动。他的《巴黎舞排练场》《休息室的排练》等光的效果非常强烈和突出。在光的衬托下练功的女孩更加阿娜多姿，富有青春活力。
《舞台上的***》是德加的色粉画名作。绘于公元1878年。画面通过对一个芭蕾***舞蹈动作的刻画，主要表现一种人的肉体的运动[_a***_]。
画家描绘时，***取了日本版画高视平线的鸟瞰式进行构图，即使画面形成纵深的背景，又使***向台前运动时产生向观众急速俯冲的效果。使人感觉到人物沉浸在一种强烈的内在的冲动之中。
和舞蹈动作相配合的是，***用轻盈的步履、舒展的双臂和倾斜的身姿，向左前方旋转，这样的动作既增强了舞姿的运动感，又表现出人物***而温柔的造型美。
这个***背后是舞台的一角，有几个***正在幕间等待出场参加伴舞；还有一个被帷幕遮挡的穿黑色大礼服的人，那是芭蕾教师，他在台侧进行导演和指导。
《舞台上的***》这幅画，在技法上表现出很高的艺术造诣，画家***取了不对称的构画作画，但又运用人物向另一方倾斜旋转以求得画面的运动平衡。
