摘要：
中国古典舞圆形韵律的文化特征？古典舞提沉冲靠含腆区别？中国古典舞圆形韵律的文化特征？纵观整个民族中各个领域的文化观念，其中都存在关于“圆”的思维模式和“圆”的审美观念。中国人将含蓄... 中国古典舞圆形韵律的文化特征？
纵观整个民族中各个领域的文化观念，其中都存在关于“圆”的思维模式和“圆”的审美观念。中国人将含蓄、内敛的民族心态，直接或间接地呈现在古典舞身法中“圆”的审美方面，如回旋圆融的运动痕迹、饱满生动的舞蹈形态、圆满丰富的作品形象。中国古典舞从起源的那天算起，都在和“圆”打交道，各种形式的走圆，结合各种大小的走圆，形成变幻莫測、行云流水的舞姿，让中国古典舞独具特色地屹立于民族之林。
（一）古典舞中“圆”的外形美
对于中国古典舞来说，“圆”的审美特征主要体现在舞蹈姿势上，基本包括造型、手法、神态、身法等。古典舞动作中不管是山膀按掌、顺风旗还是提襟、托盘，都要求舞者圆润地展现曲线美，就舞者上体运作来说，不仅双臂需要略显弯曲，指尖也要呈现“兰花指”“剑指”等造型的圆曲，这些曲线可以增强舞蹈表演者的身体流线以形成曲线美，也可以增加整个舞蹈作品的柔美。
汉唐舞与敦煌舞是古典舞中的两个重要部分，下面将从这两个舞种入手，解析古典舞身法中“圆”的姿势产生的美感。
汉唐舞是古典舞的重要组成部分，历史起源非常久远。在这个时期的一些石像绘画作品中，舞蹈界的专家、学者不断探索和学习其舞姿、形象，逐渐才有了今天古典舞韵律十足的汉唐舞。汉唐舞其重点也在于腰部的舞动，以腰为身体的重心点，百转千回，生动灵活地旋转，最后再以圆曲的造型定格结尾。所有舞蹈动作，都在婉转的身法体态中完成，充分表现汉唐时期舞者的娇柔美，也蕴含了“圆曲”的舞蹈韵味。
相较于汉唐舞，由敦煌壁画中的舞者舞姿演化而来的敦煌舞。壁画中最美又最经典的舞姿当属“反手琵琶”，画中人上身前倾，将左手放在背后，反手握住身后的琵琶作弹，在“反手琵琶”中，舞者将身体形成的圆曲，与舞者造型中的圆曲、乐器与舞者身体组成的圆曲，组成了三个大小不同“S”形，这种曲线既展示了人物高超的器乐表演水平，又极具特色地展现了古典舞中圆的外形美
古典舞提沉冲靠含腆区别？
古典舞中的“提沉冲靠含腆”是指舞者在跳舞时所表现出的身体姿态和动作技巧。具体区别如下：
- 提沉：是指舞者在跳舞时将身体提起来，好像头顶有一根绳子往上拉，然后再慢慢沉下去，感觉身体像一块石头沉入水底。这个动作可以锻炼舞者的呼吸控制和身体平衡能力。
- 冲靠：是指舞者在跳舞时将身体向前或向后冲出，同时肩膀和手臂也相应地向前或向后靠拢，以表现出强烈的动感和张力。这个动作可以锻炼舞者的肌肉力量和柔韧性。
- 含腆：是指舞者在跳舞时将胸部微微含起来，同时肩膀和脖子也相应地向内收缩，以表现出柔美的女性特质。这个动作可以锻炼舞者的身体协调性和柔美感。
总的来说，“提沉冲靠含腆”是古典舞中非常重要的基本功，它们可以帮助舞者更好地表现出舞蹈的韵律和情感，同时也能够增强舞者的身体素质和舞蹈技巧。
古典舞中的提沉、冲靠、含腆是不同的基本姿态，它们在动作特点和要领上存在明显的区别。
提沉：提沉是古典舞中的基础动作，要求舞者通过胸部的提气和沉气来控制呼吸和节奏。提沉动作需要配合肩膀、手臂和手指的动作，以协调整个身体的动作。
冲靠：冲靠是古典舞中的一种表现力强的动作，要求舞者通过肩部和背部的力量，将身体向前倾斜，呈现出强烈的冲击力和动感。冲靠动作需要配合脚步的动作，使整个身体呈现出一种向前冲的动感。
含腆：含腆是古典舞中的基础动作，要求舞者通过胸部的含气和腆气来控制呼吸和节奏。含腆动作需要配合肩膀、手臂和手指的动作，以协调整个身体的动作。同时，含腆动作也需要配合脚步的动作，使整个身体呈现出一种曲线美。
总的来说，提沉、冲靠和含腆都是古典舞中的基础动作，要求舞者通过控制呼吸和节奏，协调整个身体和肢体的动作，呈现出优美的舞蹈姿势和动感。
