摘要：
徒手身韵和身韵巡礼的区别？汉唐古典舞和身韵派有什么区别？徒手身韵和身韵巡礼的区别？徒手身韵和身韵巡礼都是与中国古典舞相关的身韵训练方法，它们之间存在一些区别：1. 身姿不同：徒手身... 徒手身韵和身韵巡礼的区别？
徒手身韵和身韵巡礼都是与中国古典舞相关的身韵训练方法，它们之间存在一些区别：
1. 身姿不同：徒手身韵的基本形态是拧倾，偏向向前；而身韵巡礼的基本形态是斜塔，偏向侧面。
2. 神韵不同：相较于徒手身韵，身韵巡礼的气息更下沉，基本动作更注重内在力量的运用。身韵巡礼强调气比力重要，神比形重要。
3. 训练逻辑和程序不同：徒手身韵通常从动作的位置和形态入手进行训练，而身韵巡礼则从静态坐式中开启和寻找心意神领的内心想象和引导，获得由内引外的重要学习思考过程。
4. 动作特点不同：身韵巡礼的动作更加注重韵律感和流动性，训练过程中会涉及到一些复杂的动作，如云手系列、云肩转腰、风火轮等。
5. 教学目的不同：徒手身韵主要目的是通过动作训练提升舞蹈表现力，使舞蹈更加优美；而身韵巡礼旨在提供一种文化依据与实践自信，强化学员对身韵的理解和掌握。
6. 适应程度不同：徒手身韵适用于有一定舞蹈基础的学员，而身韵巡礼则更适合初学者，从基础原理和训练要素入手，逐步提升学员的舞蹈能力。
总之，徒手身韵和身韵巡礼都是有益于提升舞蹈技艺的方法，它们在身姿、神韵、训练逻辑、动作特点、教学目的和适应程度等方面有所不同，可以根据个人需求和兴趣选择适合自己的训练方法。
徒手身韵和身韵巡礼都是中国古典舞中的身韵练习，但它们的侧重点和表现形式略有不同。
徒手身韵是指在没有道具的情况下，通过身体的运动和姿态来表现舞蹈的韵律和美感。它强调舞者的身体柔韧性、协调性和表现力，通过身体的线条、姿态和动作来展示舞蹈的魅力。
身韵巡礼则是指在有道具的情况下，通过身体与道具的配合来表现舞蹈的韵律和美感。它强调舞者与道具的互动和融合，通过道具的运用来增强舞蹈的表现力和感染力。
总的来说，徒手身韵更注重舞者自身的身体素质和表现力，而身韵巡礼则更注重舞者与道具的互动和融合。两者都是中国古典舞中非常重要的身韵练习，可以帮助舞者提高身体素质和舞蹈表现力。
汉唐古典舞和身韵派有什么区别？
中国古典舞（身韵派）的基本形态是拧倾，是向前的；而汉唐古典舞的基本形态是斜塔，是向侧的。比起中国古典舞，汉唐古典舞的气息更下沉，对基本功的要求更高，也更不好出范儿~
中国古典舞在成型和发展中借鉴了不少西方元素，比如芭蕾的基本功训练，比如现代舞的编排，而汉唐古典舞则完完全全是中国自己的东西，可惜孙颖老先生没完全完善舞蹈就先去世了。
以下内容总结自邓文英教授著的《中国汉唐古典舞教学法》：
这个答案就当读书笔记了，我读一点写一点。
汉唐古典舞是孙颖老先生组织创立的。在1987年的舞剧《铜雀伎》中初露雏形，经过《唐明皇》《龙族风韵》（含《谢公屐》《***脱浑》《醉狐》《戌卒乐》等剧目）等艺术作品的积累，于2000年在重庆华华舞蹈学院开展第一次教研活动，推敲并命名动作。2001年寒***期间开展了第二次教研活动，开始编写基本功教研大纲。2001年暑假开展了第三次教研活动，讨论大纲初稿。暑***过后，第一届汉唐班学生入学。（这段我没太看明白，北舞确定无疑是招收了汉唐舞专业的学生，天津音乐学院只是说开设了汉唐古典舞课程，那就应该是没有设立这个专业。）北京舞蹈学院、重庆大学、天津音乐学院、重庆歌舞团等团体，吴晓邦、史博、王堃、明文军及该书作者邓文英等前辈都对汉唐古典舞的诞生作出了重要贡献。
可以看出，汉唐古典舞是个相当年轻的舞蹈，从87年铜雀伎开始算也不过27岁，要是从2000年开始算，更是00后了，所以还在不断的发展变化之中。
汉唐古典舞不是断代舞蹈，取名“汉唐”是区别于北京舞蹈学院原有的中国古典舞系的艺术风格。汉唐古典舞教学体系是以我国五千年的传统文化为依托，以汉唐乐舞的风范、魏晋文人的风骨以及明清以来各种戏曲中所蕴涵的古典神韵为支点所创建的，并且，是为中国当代人所能接受的舞蹈形态。
