摘要：
怎样写出灵动的楷书，为什么我写的不好？怎样写出灵动的楷书，为什么我写的不好？说点具体的，楷书要写得灵动，无非以下几点：一是要会写行书，把行书的速度运用在楷书中，会体现出速度美，从字... 怎样写出灵动的楷书，为什么我写的不好？
说点具体的，楷书要写得灵动，无非以下几点：一是要会写行书，把行书的速度运用在楷书中，会体现出速度美，从字帖中能看出赵孟頫的字写得就很快。二是有些笔画虚接，整行精气神贯通。三是用点，两个短横相连，可用两点连接。试试看，效果如何？个人拙见，仅供参考。
楷书虽然不像行草书那样灵活多变，而以规整、端庄为主，但是依然有风格上的变化。从传统书法传世的楷书四大家来说：欧阳询的楷书法度严谨、笔力险峻；颜真卿的楷书端庄雄伟、气势开张；柳公权的楷书清健遒劲，结体严谨，笔法精妙，笔力挺拔；而赵孟頫的楷书圆润清秀，端正严谨，又不失行书之飘逸娟秀。
那么硬笔楷书也可以借鉴毛笔书法，在风格上求取不同的变化。田英章、荆霄鹏老师的楷书多以欧楷为基础，因此他们的硬笔楷书就和欧阳询的楷书风格相近，法度非常严谨、端庄。而卢中南老师的硬笔楷书与上面两位老师相比，就显得灵动一些。卢中南老师虽然也是学欧的，但是后来还深入临摹过晋人小楷和唐人《灵飞经》，而这些小楷作品都属于比较灵动、飘逸的风格。
题主的字，看起来是学过硬笔书法一段时间的，至少基本笔画上能看出一些有意识地提按动作。但是，说实话临帖功底不够深厚，笔画也显得比较的生硬，很多地方的用笔很不自然，似乎是为了刻意模拟毛笔的效果而顿笔，因此很难给人一种灵动、自然的感觉。
我能给到题主的建议就是，如果喜欢那种灵动、飘逸效果的楷书，不妨从临摹《灵飞经》开始入手学习硬笔书法。《灵飞经》本身是写经小楷，小楷本来就不如中楷那么庄重，再加上是抄经小楷，写的就更加比较自然、率性，因此我们看到《灵飞经》的很多地方都是有行楷的笔意的。例如上图中的“处”字中间的两横就是行书的写法，而“东”字虽然没有实际的连笔，但是笔笔意连，最后的捺脚的处理，更是用反捺，这种行书中常用的写法。
上图是我三十年前用钢笔临的《灵飞经》，刚开始临的时候也是比较注重笔画的提按，老是想在笔画线条上模拟毛笔小楷的风格，但这样一来，反而忽略了《灵飞经》的那种灵动的特点。因此，如果学习《灵飞经》的朋友们一定要吸取这个教训，硬笔楷书写的时候，切莫像现代一些人那样：为了刻意模拟毛笔的效果，而写的很慢，对笔画反复处理，那就不是写字了，而是画字。
我首先要为题主点个赞！在打印体充斥的年代，题主没有受当下风气的影响，想写出灵动的楷书，能看出题主的眼界和格调还是比较高的，出淤泥而不染，为题主点赞！
接下来正式回答一下题主的问题。想写出灵动的楷书肯定是要苦练要下功夫的，这里我只说下方法:
首先，要选比较灵动的字帖。现代硬笔书法家楷书写的很灵动的太少了，所以建议去学古代的楷书墨迹版字帖。比如《灵飞经》、《倪宽赞》、《智永真书千字文》、《汉汲黯传》、《文征明小楷》。
其次，在练字的时候要多注意原贴的节奏变化，节奏和用笔的轻重是相对应的，观察字帖里的粗细变化，把粗细变化转换成节奏的变化。把节奏变化做好了，你的字就会变灵动了。
以上两点如果是做好了，你写的字不可能不灵动，当然苦练是少不了的。希望我的回答对你有用。附几张我的练字草稿。
楷书如立，它所展现的是一种静态之美。它的体势虽为静态，但它的神***可以千姿百态，如何才能做到这一点呢？这就需要书者有深厚的书学理论基础和丰富的书法实践经验(也就是笔法基础)，理论基本上是不变的，而笔法和造形则是可变的。你看‘欧颜柳赵”四位楷书大家，笔下所书之字都是楷书，然而，他们的体势和神态是不是各有不同？
写好楷书三大关键要点，一，笔法，要富于变化，千万不可单一。二，结体，要重心平稳，疏密得当。三，要严格遵守楷书的法度。
大家都知道当代书坛有个田老师，他被有的人尊为“欧楷今圣”，他的字重心平稳疏密得当，干净利落。然而，如此好书法，却成了最有争议的东西了，原因何在？我个人认为，他的字最大的问题是笔法单一，在结体方面，则是机械的组合。他的字，初次看见，觉得好看，再次看，便觉得没有趣味了。古人云，形而上者谓之道，形而下者谓之器。他的字，从真正的书法高度来评论，仍然属于形而下的东西，仍然停留在“器”的层面上，离“道”还差很远很远的距离。有形无神，机械呆板，没有趣味，没有灵动之意。
那么，怎样写出灵动的楷书？
你要知道，世界上任何一个问题都不是孤立的存在的，书法更是如此。楷书是在中国书法史上出现的最晚的一种字体，中国书法五种常见的书体，在历史上出现的顺序是，篆、隶、草、行、楷。学习书法，是一项系统工程。楷书，作为中国书法大家族的一员，千万不能把它从这个家族里拿出来孤立的进行研究。要想写好楷书，把它写出灵动之意来，还得先从隶书或行书那里借鉴灵感。
楷书要有行书的笔意，字乃活泼，行书要有楷书的法度，字乃端庄。
