摘要：
踏歌是古代的一种宫廷歌舞形式？广场舞是否可以看作是我们国家古代踏歌的延续？踏歌是古代的一种宫廷歌舞形式？踏歌，中国传统舞蹈。这一古老的舞蹈形式源自民间，远在两千多年前的汉代就已兴起... 踏歌是古代的一种宫廷歌舞形式？
踏歌，中国传统舞蹈。这一古老的舞蹈形式源自民间，远在两千多年前的汉代就已兴起，到了唐代更是风靡盛行。所谓“丰年人乐业，陇上踏歌行”，它的母题是民间的“达欢”意识，而古典舞《踏歌》虽准确无误地承袭了“民间”的风情，但其偏守仍为“古典”之气韵，那样一群“口动樱桃破，鬟低翡翠垂”的女子又如何于“陇上乐业”呢。《踏歌》旨在向观众勾描一幅古代俪人携手游春的踏青图，以久违的美景佳人意象体恤纷纷扰扰的现代众生。
广场舞是否可以看作是我们国家古代踏歌的延续？
将广场舞和踏歌相提并论是一种牵强附会，甚至不妨说，是广场舞爱好者对自己争议性活动的一种辩护技巧。
古代的踏歌最大的特点，一是群众性，二是联欢性质，三是载歌载舞，即兴发挥，四是时间地点的严格选择。
所谓群众性不光指参与的人数众多，更指参加者和围观者不分，互相互动且相互加入，唐代中书令阎知微出使突厥时曾和突厥兵一起踏歌“万岁乐”于赵州城下，受到守将谴责，但谴责的是其敌我不分的态度，而踏歌的形式就是这样的，同样，汪伦踏歌送李白，一路载歌载舞，也有邀请李白共舞的意思。广场舞的参与者是基本固定的，围观者非但与之互动缺乏，甚至可能彼此敌视、冲突，算什么踏歌？
所谓联欢性质，是指踏歌具有大狂欢的性质，大规模踏歌活动往往带有“与民同乐”的性质，小规模的踏歌则是小规模的狂欢，不论规模大小，共同的特点是全体在场者的兴高***烈，而不仅仅是跳舞者自己的高兴，更不是将一群人的高兴建立在另一群人的不高兴基础上。
所谓即兴发挥，是指踏歌虽有时有特定的曲牌、腔调和形式，但一般强调即兴发挥，尽兴为主，不但歌舞动作随意，且伴奏、词曲也都是随性而为，甚至没有乐器，鼓掌跺脚也可以（踏歌的“踏”就是跺脚为跳舞打节奏），广场舞如果离了高音喇叭播出的高分贝音乐，还是广场舞么？
所谓时间地点的严格选择，指踏歌如在稠人广众或闹市举行，一般都在特定的节日，并得到官方诸如“金吾不禁”之类许可，甚至大人物亲自参加、参观，而倘若是平常日子踏歌，一般规模很小，且基本选择在偏僻的山野旷地举行。前已述及，踏歌是一项群众普遍参与、舞者观者皆大欢喜的狂欢，“不扰民”，不破坏正常社会秩序是最基本的要求，广场舞在这方面做得怎样？
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