摘要：
有什么好看的古典舞蹈？有什么好看的古典舞蹈？古典舞演员？集历代之光华，于汉唐兴盛的中国古典舞，为何消失？有什么好看的古典舞蹈？中国舞：《曹植与甄宓》 《胭脂扣》 《传歌》 《乡间曲... 有什么好看的古典舞蹈？
中国舞：《曹植与甄宓》 《胭脂扣》 《传歌》 《乡间曲》 《贵妃醉酒》 《飞天》《碧雨幽兰》《乡愁无边》《水月洛神》《大梦敦煌》 《一抹红》 《爱莲说》《花非花》 《忆》
《茉莉花》 《丝路》
如果是业余的，我还是推荐你跳的民间舞，像《传歌》但是其实也不是很简单的，劝你剪掉腰的动作，改变一下，就可以了。
有什么好看的古典舞蹈？
中国舞：《曹植与甄宓》 《胭脂扣》 《传歌》 《乡间曲》 《贵妃醉酒》 《飞天》《碧雨幽兰》《乡愁无边》《水月洛神》《大梦敦煌》 《一抹红》 《爱莲说》《花非花》 《忆》
《茉莉花》 《丝路》
你如果是专业的，上面那些都会差不多完成，
如果是业余的，我还是推荐你跳简单的民间舞，像《传歌》但是其实也不是很简单的，劝你剪掉腰的动作，改变一下，就可以了。
古典舞演员？
王亚彬，汉族，1984年出生于天津市，毕业于北京舞蹈学院和北京电影学院，中国女演员，舞蹈家。
2004年在电影《十面埋伏》中扮演舞蹈替身，正式进入***圈。2006年出演电视剧《乡村爱情》，为观众所熟知。2012年获华鼎奖最佳舞蹈女演员。2015年10月4日制作的《亚彬和她的朋友们第七季》在国家大剧院首演。2016年成为英国国家芭蕾舞团历史上第一位受邀委约创作的中国编舞，其作品《M-Dao》于4月13日在伦敦赛德勒之井剧院世界首演。2017年获舞蹈杰出成就奖等荣誉。2020年4月23日参与拍摄的纪录片《书房里的世界观》播出。代表作《扇舞丹青》《***贵妃》《对弈》等。
1、资华筠
1950年入中央戏剧学院舞蹈团。1981年加入中国***。历任中央歌舞团领舞、独舞领衔演员，中国艺术研究院舞蹈研究所所长。现任中国舞蹈家协会副***，全国政协（5-10届）委员。
资华筠是目前我国舞蹈界惟一获双项正高职称（国家一级演员、研究员）的专家，无论在舞蹈表演、舞蹈理论、舞蹈教学方面，均取得了令人瞩目的成就。
2、王亚彬
1984年出生于天津市，国家一级演员、舞蹈家、编舞、制作人。
王亚彬于1999年进入北京舞蹈学院。2000年参演古典舞《扇舞丹青》，获得全国电视舞蹈大赛金奖。2004年在电影《十面埋伏》中扮演章子怡的舞蹈替身，正式进入***圈。
3、黄豆豆
1***7年2月12日出生于浙江省温州市，中国内地舞者，国家一级演员，毕业于北京舞蹈学院，中国文学艺术界联合会第十届全委会委员。
2015年11月19日，当选为中国舞协第十届副***。黄豆豆毕业于北京舞蹈学院，现任上海歌舞团艺术总监、国家一级演员。
集历代之光华，于汉唐兴盛的中国古典舞，为何消失？
中国的主流传统舞蹈是什么？看惯了街上着汉服出行的少年的我们可能会下意识地回答道，当然是古典舞了。然而事实远比想象中滑稽，中国的主流传统舞蹈第一是芭蕾，第二才是古典舞。中国有中央芭蕾舞团，却没有中央古典舞团。因此有人说中国古典舞已经失传了，但中国古典舞真的失传了吗？
中国古典舞确实已经失传了，因为中国是没有垂直传承的古典舞的。现今的中国古典舞虽然也称作古典舞，但事实上是一种“新古典舞”，它的发展历史只有短短的几十年。中国的新古典舞，是50年代舞蹈工作者根据传统审美，从戏曲和武术中提炼，并参考芭蕾训练方法等，进行创编的。因此，中国古典舞也被分为了身韵、汉唐和敦煌三个流派。
中国古典舞为何消失？
中国古典舞的失传，约莫有三个原因：首先，中国古典舞的性质决定了它是必然会在历史的风吹雨打中，逐渐趋于失传的。中国古典舞本身的舞蹈场就依附于封建王朝——古典舞是一种高雅艺术，它的归属在宫廷，在宗庙，却绝不会在市井。这样一种与人民自带距离感的舞蹈，是得不到群众支持的。所以当封建王朝覆灭后，宫中的舞女失去了庇护所被迫流落到民间，她们身上所承载的古典舞文化也会随她们的漂泊而渐渐消散。当然，古典舞并非完全湮灭，比如现在凤阳的花鼓舞中就仍保留着古典特色。
其二就是在中国古典舞的延续中存在着大量的的“***晶”现象。“***晶”现象原本是地理学名词，后被应用至古典舞领域。古典舞的“***晶”现象，就是指中国古典舞的符号化外壳岩层和内在结晶体都是重建的，它在身体语言的建设过程中就遭遇社会历史的雨水冲刷（比如***），灌入了从前苏联倾泻而入的芭蕾舞结晶体。“中国古典舞”之所以不算真正的古典舞，就是因为在中国古典舞这块结晶体中，大量存在着从芭蕾舞的“***晶”现象灌注的东西，芭蕾痕迹非常重。所以孙颖老师始终说一句话，如果不打断古典舞的“[_a***_]腿”——就是我们学习自芭蕾的开、绷、直，中国古典舞永远没有办法发展。
其三，中国古典舞缺乏一个整体概念。中国古典舞分为三个流派——身韵、汉唐和敦煌。京昆戏曲创生的“身韵”最早成形，但它能否以古典舞的名义统领大江南北万千素材与题材就是一个模棱两可的答案，因为它既包括不了闽南“打城戏”的身段，也包括不了山东、河南、四川、陕西汉画像中的“盘鼓舞”。“汉唐”一词也有些笼统，因为“城中好广眉，四方且半额”的长安“汉舞”与“胡姬貌如花，当垆笑春风”的长安“唐舞”本非同一，而“唐舞”中又似乎不应把敦煌唐窟的舞蹈排除在外。“敦煌”算是风格划分，但莫高窟早期（北凉、北魏和西魏）以乐伎和金刚为代表的犍陀罗风格与中期（北周、隋）以飞天为代表的中原风格也迥然不同。
中国古典舞的重建
