摘要：
喜爱诗词创作的各位朋友，谁知道宋词最长调《莺啼序》的前世今生？喜爱诗词创作的各位朋友，谁知道宋词最长调《莺啼序》的前世今生？前生。应当可以追溯到商周时期，我们都知道，不论是封建社会... 喜爱诗词创作的各位朋友，谁知道宋词最长调《莺啼序》的前世今生？
前生。
应当可以追溯到商周时期，我们都知道，不论是封建社会还是奴隶社会，甚至是远古部落时代，每到重大节日（出征，祭祖）等等都要有大型的音乐表演，所谓的大型，在我们看来，应当是多种乐器的组合，以及多种人物的配合。有些近似于现代的大型交响乐。
那种宏大的典子称之为大曲，战国时就已经成形了。
到了汉武帝时期，由于刘彻骨子里有文艺青年的成份，所以出于对文学和音乐的热爱，便发扬了乐府。我们所看到的古乐府如《东门行》、《陌上桑》、还有疑似卓文君的《白头吟》都曾经谱过曲子。汉魏时期称之为相和大曲
因为这种大型表演的关键点是人多，乐器多，所以场面极为宏大，越来越受到帝王的喜欢，毕竟观看大型歌舞表演同样可以满足自己的虚荣心。而且更爽的是，这些大型歌舞只能是帝王的专属。圣人孔子不是说过“八佾舞于庭，是可忍也，孰不可忍也”么？
所以，尽管朝代更替，但是这个大型音乐却保留并流传了下来。一直到唐朝，李世民不提，武则天和唐玄宗可都是艺术大伽，在他们两个帝王的加持下，大型音乐变得越来越正规，越来越美妙。同时西域各国音乐的涌入和交流，让***的大曲出现了分类，比如雅乐，比如燕乐等，***。可以说是音乐的***。
大曲也有了正规的结构。音乐开头要铺垫一下，叫做序。正曲部分叫做歌，结尾部分叫做“破”，比如白居易《长恨歌》中的“惊破霓裳羽衣曲”《琵琶行》中的“教得霓裳一曲成”都是指那首名传千古的大曲《霓裳羽衣曲》
古代学者考证，所有标题带“序”的词牌，实际上都是源于唐朝的大曲，小可还真翻了一下，有《六么序》、有《霓裳中序第一》，这完全就是从唐朝那里传承过来的。
至于《破阵子》、《凉州词》、《***花》、《倾杯乐》等虽然不带“序”字，但其实也是乐府，也是曲子。
按资料所载，《莺啼序》初作者为高似孙，但以吴文英所做最为出名（我记得《宋词三百首》里吴文英的词作数量好像能进前三），鉴于词三百的作者对音律有极高造诣，因此偏爱吴文英似乎也不稀奇。
《莺啼序》词牌名。诗词藏经十四•御定词谱，卷三九（下）莺啼序（5）。又名《丰乐楼》，见《梦窗乙稿》。此调传为最长词牌。始见吴文英《梦窗词集》及赵闻礼《阳春白雪》所载徐鼎之词，入何宫调，无考。
黄升《中兴以来绝妙词选》编定于淳祐九年（1249年），卷十录吴文英词9首，时吴文英正在越州，年约50。黄升并引尹焕《梦窗词叙》云：求词于吾宋者，前有***，后有梦窗。此非焕之言，四海之公言也。
前世在章法结构上，继***词后进一步打破时空变化的通常次序，把不同时空的情事、场景浓缩统摄于同一画面内；或将实有的情事与虚幻的情境错综叠咉，使意境扑朔迷离。作词师承周邦颜。强化了词境的模糊性、多义性，同时也增加了读者理解的难度。
全词240字，分4段，每段各四仄韵。《词谱》以吴文英《莺啼序•残寒正欺病酒》词为正体。第一段8句49字，二段10句51字，三段14句71字，四段14句69字。
本词是春晩感怀伤离悼亡之作。全词分四段，主要写对亡故人的思念，相思中又含有羁旅之情，时空多变，反复穿插。
第一段写独居伤春怀旧。主导空间是绣户，从西城跳到湖上画船又转到吴宫。
第二段回忆十所前的艳遇欢情，而“春宽梦窄”又包含着现时的感受。
第三段总写别后情事。重游湖上而物是人非，可惜往事只能回味。别后种种，流光飞逝，***已逝，侧重悼亡。
《莺啼序》
莺啼序，词牌名，又名"丰乐楼"。以吴文英《莺啼序·残寒正欺病酒》为正体，四段二百四十字，第一段八句四仄韵，第二段十句四仄韵，第三段十四句四仄韵，第四段十四句五仄韵。另有四段二百四十字，第一段八句五仄韵，第二段十三句四仄韵，第三段十五句四仄韵，第四段十五句五仄韵;四段二百三十六字，第一、第二段各九句，四仄韵，第三段十三句五仄韵，第四段十四句七仄韵等变体。代表作有吴文英《莺啼序·荷和赵修全韵》等。
南宋中期新声，始词为高似孙作，其词序云:"屈原《九歌·东皇太一》，春之神也。其词偻婉，含意无穷。略***其意，以度春曲。"从序看来，高似孙当是此调乐曲之作者。词调中凡称"序"，皆是从唐宋大曲中摘出者，因"序"乃大曲之起始部分。
吴文英词或题为《春晚感怀》为宋词最长之调之名篇，乃宋词绝作。吴词三首，字数相同，唯《荷和赵修全韵》增加两韵，余同。宋季词人刘辰翁三首、赵文两首、黄公绍一首、汪元量一首，皆写国家多难，危亡，世事沧桑，抒发感慨悲苦之情，深寓爱国之思。以上四家之词与吴词之句式略有差异。
此调以吴词为正体，徐宝之咏春归之词与吴词格律相同，其词云:"荼蘑一番过雨，洒残花似雪。向清晓、步入东风，细拾苔砌余靥。有数片、飞沾翠柳，萦回半著双归蝶。悄无人、共立幽禽，呢呢能说。 因念华年，最苦易失，对春愁暗结。叹自古、曾有佳人，长门深闭修洁。寄幺弦、千言万语，闷满眼、欲弹难彻。靠珠栊，风雨微收，落花时节。春工渐老，绿草连天，别浦共一色。但暮霭、朝烟无际，尽日目极，江北江南，杜鹃叫裂。此时此意，危魂暗暗，渭城客舍青青树，问何人、把酒为看别。思量怎向，迟回独掩青扉，夕阳犹照南陌。春应记得，旧日疏狂，等受今磨折。便永谢五湖烟艇，只有吟诗，曲坞煎茶，小窗眠月。春还自省，把融和事，长留芳昼人间世，与羁臣、恨妾消离恻。自题蕙叶回春，坐听蓬壶，漏声细咽。"词里亦流露出对国家现实局势的感慨，但却化为个人之情绪，极为深婉凄恻。
此调为词体最长之调，共四段:第一、二段间有五句句武相同;第三、四段结句三句句式相异，其余十一句之句式相同。因篇幅较长，处理四段与词意之关系至为重要，必须层次清楚，而又富于变化，当以吴词三首为典范。此调结构与句式均极复杂，除第三、四段有两个句群韵稀之外，其余韵位适度;故调势婉转起伏，波澜变化，时流畅，时低咽，而极为和谐柔婉。此虽长调之最难者，但自来常有词人试以展示词艺之水平。
