摘要：
相较于成龙、李连杰，周润发在好莱坞的电影路为何不成功？相较于成龙、李连杰，周润发在好莱坞的电影路为何不成功？很简单，好莱坞不缺演技 缺的是特色。从李小龙开创的功夫片热潮，到现在还有... 相较于成龙、李连杰，周润发在好莱坞的电影路为何不成功？
很简单，好莱坞不缺演技 缺的是特色。从李小龙开创的功夫片热潮，到现在还有热度。成和李连杰的功夫 真是好莱坞所欠缺的。有需求，有市场，加上自身努力所以成功。周火不了的原因就是没有特色，好莱坞是个不缺演技的地方。
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这个问题也非常简单，因为好莱坞***作品毕竟是以白人为核心，一个其它皮肤想进入好莱坞，要么是美国多元文化的猎奇视角（美国自己拍的其它国家文化作品），要么像女性作为弱势群体归化白种人。
其它肤色和其它国家文明的男性到好莱坞发展，各种各样的限制实在是太大了，这也是周润发和李小龙，成龙相比为什么不能成功的原因。
***作品再怎么发达，都是根据现实反应来的，欧美的***作品视角终究以欧美国家为主。像亚洲的黄种人，要么在现实当中成为配角提供一下多元视角，要么是全跑的国际化作品中当一下邪恶的反派，或者是某个带路党，女性成为男主角随便***不用负责任的异国女性符号。
白种人全世界跑的国际化电影作品，男主角跑到中国，再设定一个中国男主角双雄模式，显然并不科学。只有反派，带路党，归化女性三种选择。
因为周润发不适合好莱坞，或者说，周润发没有好莱坞需要的“点”。
相比于成龙李连杰用动作取胜的***之路，周润发走的是演技派的路子。其实真正说起来，作为一个演员，这才是正道。所以周润发在香港的演艺之路也一直很不错。三次金像奖影帝、两次金马奖影帝摆在那里足以证明他的实力。
好莱坞的土壤并不适合他这个在香港成长起来的，受中国文化培养的演员。就如同淮南的橘子到了淮北就成了臭杞。不是橘子本身不行，而是水土不行。好莱坞的价值观不认可他的风格。而要说拼演技，那些在美国本土成长起来的演员，演技好的同样一大把，他们不管在文化上还是在形象上都更容易被好莱坞的导演和观众所接受。所以发哥去了吃瘪也就正常了。
成龙李连杰就不一样了。功夫之王李连杰在上世纪80年代，凭借功夫影片《少林寺》一夜成名。成龙呢，当年凭借港产片《红番区》成功打入好莱坞市场，之后接演的《尖峰时刻》系列，票房和口碑获得了双赢。他们有着自己独到的技术手段，所谓“一招鲜，吃遍天。”他们漂亮的打斗很直观，表现性很强，正是洋鬼子眼里的“中国”，所以他们很容易就被好莱坞的人认可了。
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华人演员的好莱坞电影路中，动作电影一直占据着重要位置。如好莱坞的知名华人明星成龙、李连杰、章子怡、杨紫琼等人都是因动作电影而打开了好莱坞知名度，这并非是演员的问题，很大一部分原因是历史原因，国内最早冲进好莱坞的演员是李小龙，而在李小龙的影响下，导致西方欧美国家对于中国电影的认知一直停留在武术、动作电影层面上，正是因为如此，以动作电影著称的成龙、李连杰才比周润发等人在好莱坞的电影路要顺畅一些。
除此之外，周润发在好莱坞的电影路之所以不如李连杰和成龙，也有一部分原因来自于其电影类型较多，不如李连杰、成龙的电影类型单一。“类型化”一直是好莱坞电影的趋势，如漫威旗下的美国队长、蜘蛛侠等，迪士尼的动漫电影等，这些都属于典型的类型化电影，一个系列拍好几部电影，这样的好处是可以打造一个电影符号，让观众持久的记住此类型。如成龙的警察故事系列、李连杰的少林寺（ 少林寺、少林小子、南北少林）系列，这些也都是类型化的电影，有助于成龙和李连杰在好莱坞树立电影符号。而相对于他们来说，周润发的电影就多且砸，如监狱风云、龙虎风云、上海滩、英雄本色、赌神，都属于故事背景差距较大的电影，这并不有利于周润发形成属于自己的“电影符号”。正因为对于类型电影的理解与定位，周润发在好莱坞的电影路才没有成龙、李连杰走的快、走的稳。
周润发是摆酷型演员，这种演员在西方一大把，而且西方很早就进入发达社会了，很多时候摆起酷来还会更自然更绅士点。周润发的西服，风衣和墨镜在当时我们感觉酷毙了，西方人未必有这种感觉。但成龙和李连杰不同，他们有的西方人没有，而且想学还学不像。即使到现在，虽然西方人有街舞，跑酷和各种现代格斗运动加成，但动作的协调性和整体观感始终无法做到像成龙和李连杰那样一气呵成。
