摘要：
#有奖征文#有没有一档综艺节目你觉得被低估了？#有奖征文#有没有一档综艺节目你觉得被低估了？新世纪以来，综艺节目如雨后春笋遍地开花，各种各样的综艺如乱花迷人眼。先是晚会式的综艺大行... #有奖征文#有没有一档综艺节目你觉得被低估了？
新世纪以来，综艺节目如雨后春笋遍地开花，各种各样的综艺如乱花迷人眼。
先是晚会式的综艺大行其道，再是选秀类综艺占半壁江山，挑战类游戏综艺异军突起，明星***秀圈粉无数，各领***数年间。
看过的综艺节目不计其数，大多数看过就忘，只能***一下，毕竟看综艺的目的就是为了放松心情，谁还指望看综艺能学到什么呀！
看多了明星照剧本来演的综艺，有点厌倦，来来去去那几个明星，做着幼稚的游戏（还可能是照剧玩的），明星随随便便上一期节目都能挣几百上千万，难怪明星都热衷于上综艺了！
最近喜欢上了美国社会实践***秀节目《老大哥》。《老大哥》荷兰1999年推出的***秀节目，全球多个国家都有引进，美国版的至今已播出20季，今年的6月25日第21季将回归。
节目嘉宾都是素人，一群陌生人以“室友”身份住进一间布满了摄像机及麦克风的屋子，与世隔绝三个月，不能以任何方式与外界联系，他们一周7天，一天24小时（连睡觉也被拍），所有的一举一动都将被记录下来剪辑处理之后在电视上播出。
为了不被人投诉种族歧视，节目组选手绝对不会单选白种人，往往有黑人黄种人，性别一般都是男女各半。
选手们在比赛时间内将进行提名，竞赛，投票，淘汰。最终留下来的人将赢得大奖（50万美元）。
选手们通过比赛选出一周的房主，房主可以提名两个淘汰名额，房客可投票选出谁被淘汰。为了赢得奖金，选手们合纵连横、尔虞我诈、勾心斗角，尽显社交才能。（甚至有一季中有一个选手打算利用自己的好厨艺把其它人喂胖，奸诈！）
因为长达三个月的与世隔绝，选手们很容易陷入感情漩涡，节目开始时彼此是陌生人，节目结尾时也许已经成情侣了。
为了奖金可以无所不用其极的“暗杀”别人，为了情人也可以不在乎巨额奖金。
我心中的谈话类节目第一位，窦文涛的《圆桌派》。
熟悉窦文涛的人都知道，《圆桌派》其实就是窦文涛之前主持的《锵锵三人行》的变身，虽然是“新瓶装旧酒”的“换汤不换药”，但我们要的，就是节目的“更名不改姓"。
《圆桌派》的形式，是固定的几个人（行业权威），一起聊大家关心的热点。窦文涛是一根线，串起了收藏大家马未都，评论杂家梁文道，专栏作家马家辉等人，几只老狐狸，桌上全是戏。
这些人，从自己人生经历的角度，看破也说破，言简意赅，深入浅出，说事实，讲道理，让看客过瘾，观众服气。
我一直认为窦文涛主持的《圆桌派》很经典，直到王晶出现在《圆桌派4》，我才发现，这一期的《圆桌派》里面涉及的内容，简直就是让人发现了一个宝藏。
王晶拍的电影多，经典的也是不胜枚举，比如1989《至尊无上》（刘德华，谭咏麟，关之琳）；1989《赌神》（周润发）；1991《整蛊专家》（周星驰，刘德华）；1992《***大亨》1，2（刘德华，万梓良）和《鹿鼎记》1，2（周星驰，吴孟达）；1993《城市猎人》（成龙，王祖贤），《倚天屠龙记之魔教教主》（李连杰，邱淑贞，张敏）；1994《九品芝麻官》（周星驰，吴孟达）；之后王晶导演的电影，也很经典，只是，没有那么经典。
极限挑战：一路从泥泞中走来的”小猪“罗志祥，世事洞穿，睿智却善良
”愿你出走半生，归来仍是少年“，这里的少年并不是单指长相帅气英俊潇洒，而是一个人的精神内在。
我觉得这句话特别适合小猪---罗志祥，在一个人见识了世间的无数丑恶不堪，受尽了白眼和嘲讽，终于在泥泞中摸爬滚打出来，到了他可以高冷，对看不惯的事情爱答不理的时候，却坚定不移选择做一个善良的人。
开始上节目，对孙红雷满满的信任，把金条箱托付给孙红雷，上万洗手间回来，箱子没有了。张艺兴却是觉得伤了心的，在地铁上哭的画面，当时还引起了不少网友的争论，认为极限挑战就是个***节目，完全没有必要这么较真。
而孙红雷拿了张艺兴的箱子后，走了没多远，内心就翻涌起巨大的后悔，于是急匆匆的回去找了艺兴，想把箱子还回去。
两个人在码头上起争议的时候，艺兴严肃的对孙红雷说：”你拿箱子的那一刻起，你就得想到，你要拿完这个箱子以后，你得承受的责任和义务，你在没有经过我的允许之前，拿走了我的箱子，那你没有理由，没有任何条件，没有任何权利，告诉我，让我来拿回。“
至于他会不会遭人诟病，怎么也爱抢人东西啊，不那么善良啊，他完全没有考虑自我的利益问题。
自从韩国综艺被打包深加工借鉴到了国内市场后，大量雷同的***秀便在每周的固定时间段都要霸占观众的眼球。这些以***功能为主的综艺固然能让人放松精神，减掉一些工作和生活带来的压力，但对于传统文化难以起到相应的传播作用。哈哈一笑，印象全无，大多数观众对于国民传播度很高的综艺，评价高度相似。看腻了嘉宾明星们在荧屏中奔来跑去做游戏的观众，也开始期盼能有一款增长见识，普及文史知识的综艺。《朗读者》、《见字如面》等综艺便应运而生。不过今天要安利的并非以上两者，而是去年热播后，虽有口碑，传播度却没有跟上的《上新了，故宫》。
借着邓伦和周一围的热度，《上新了，故宫》在开播前引起了不小的关注，开播后的评分也超过了大部分***秀类的综艺，还获得了相关的奖项。不过播出还没过半，坚持追更的人便少了许多。关于节目的吐槽从来没停过，无聊，尴尬，节奏慢，是观众们接受不了的弱点，怒打一星的人也不少。第一季的十期播出后，很快就被遗忘在了角落。跟《跑男》，《极限挑战》这类传播度广的综艺比起来，《上新了，故宫》激起的水花还是小了点。可网络上的吐槽，并不能降低本综艺的含金量，从某个角度上说，《上新了，故宫》在国内综艺的发展史上具有里程碑式的意义。
靠着模仿邻国综艺的模式做节目，没有新意，也对文创产业起不到推动作用。可中华上下五千年留下的深厚历史，总要有适当的方式向民众传播。以往我们习惯做成纪录片，让观众感受历史的魅力，解说为主导的方式像极了在课堂上念念不止的老师，教育意义是有了，趣味性却打了折扣。偶尔有了《如果国宝会说话》类的节目，也很少跑出室内拍摄的方寸天地。《上新了，故宫》的播出，把文创类综艺的主战场从室内拉向了拥有更多可能的室外，将***秀和历史介绍进行了结合，讲述故宫的历史不再借用枯燥的纪录片当载体，也不需要照搬模仿韩国的综艺搞笑形式，做出了国内综艺应有的中国特色。
对于文物最好的保护方式一直是学术界关注的焦点，特别是古建筑的保护至今是个难题。《上新了，故宫》，给出了比单纯关闭维修更好的保护故宫的方式，就是为它赋予更深层次的使用功能。故宫在节目中，不再只是需要不断翻修的大型建筑群，还有着不可替代的品牌效应。基于故宫的历史地位和大量的衍生文物，做出有特色的文创产品，并在节目中适当宣传，建立长久的产业行销模式，才能让古老的建筑焕发出更蓬勃的生命力。
表面***秀，内含小剧场，鲁班猫一路卖萌的一档文创类综艺，原来野心这么大。用综艺的轻松气场，促使高大上的故宫脱去神秘莫测的面纱，露出可商业化品牌化的内核，让市场带动故宫IP向更广阔的方向发展，间接为故宫拉来了更多粉丝，推动对故宫保护意识的构建，这亲民的文化传播方式做的实在是高明。
用通俗的方式还原威严帝王的人生，深挖故宫内部的故事，在观众心中筑起一道保护故宫的意念长城，亲民的宣传远胜于乏味的说教。
在纪录片垄断历史文化传播功能的岁月里，中老年观众是文创类节目的主力军，老花镜加茶水的看片伴侣，是一个纪录片观赏者的标志。可历史的传播需要代际的延续，一味的迎合老一代观众的审美，不去抓住年轻人的兴趣点，早晚会造成历史知识的断层。
《上新了，故宫》恰恰是针对年轻群体，给出了一种更利于接受的文化传播形式。年轻观众有活力，却也难于长时间安静的通过纪录片了解冗长而晦涩的历史知识。他们对综艺的喜爱程度不仅和节目内容有关，主持明星的咔位人气，以及后续周边的产出都会左右他们对于节目的喜爱程度。《上新了，故宫》请高人气的明星，引进宠物带剧情的表演方式，外加故宫实景文物衍生出的文创周边产品的销售，条条都踩在了年轻观众的兴趣点上。虽然目前还是有些生硬，但起码方向正确，后续的发展也可期。
年轻群体才是文创类综艺最应该争取的观众。他们对于IP的粘性更高，为周边产品买单的意愿更强，推动节目后续传播的潜力也更大。
以综艺和明星为表，行教育和引导之实，《上新了，故宫》给出了让综艺节目更有内涵的拍摄方式。
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