摘要：
芭蕾舞与裹足三寸金莲有区别嘛？为什么学芭蕾舞的女孩子脚那么丑？芭蕾舞与裹足三寸金莲有区别嘛？诞生于法国宫廷的芭蕾舞，起初并非欣赏足尖的旋转腾挪，而是以女性的极度夸张的束腰为美。这里... 芭蕾舞与裹足三寸金莲有区别嘛？
诞生于法国宫廷的芭蕾舞，起初并非欣赏足尖的旋转腾挪，而是以女性的极度夸张的束腰为美。
这里的束腰之美，亦是病态之美，几近中国传统的缠足之美。凭借男性社会审美角度，女性玉立之婷婷袅袅、弱不禁风，更隐含晦涩挑逗的潜在性意识。
西方芭蕾女性的裹足起舞，东方美丽女性的缠足终生，看似两个不同概念，但取悦男性不惜残害自身，却是共同的悲哀。
一个是为艺术，一个是为迎合男人的审美；一个被奉为高雅，一个是男权封建社会妇女受迫害的见证……一个是偶尔绑一下，一个是绑一辈子…间或性的让脚受罪和长期让脚受罪[捂脸]能一样吗？
芭蕾舞的脚部锻炼是为了可以轻松做出各类动作，表达舞者的情感。裹脚是畸形的审美，封建社会的产物，会限制女性的行动，扭曲了骨骼。舞者可以在舞台上轻盈起舞，鞋子也是合脚的，绝不是裹脚女性被迫穿的小鞋子。网上看到舞者的脚伤痕累累，只是因为大量练习磨损，很多运动员也会出现这种情况。
为什么学芭蕾舞的女孩子脚那么丑？
在我们眼中跳芭蕾舞的女孩子都是很优雅很有气质的。试问哪个姑娘没有在自己小的时候幻想过自己穿着小纱裙高雅迷人的跳一支四小天鹅舞。可是跳舞真的有想象中那么好吗？在这些光鲜亮丽明艳动人的背后，也有常人难以想象的枯燥和痛苦。只是千人中的一个，盛名是你们的，孤寂是她们的。她们拉筋开胯时感觉自己疼的快要疯掉。每天都要挑战自己的软开度极限。足尖立起的痛苦难当。这些种种方面的艰难训练，都能够导致跳芭蕾舞者们的脚趾。跳芭蕾舞的人们这么辛苦寒酸。如果重来一次，你们还会选择跳芭蕾舞吗？
学芭蕾舞的女孩脚丑是因为芭蕾舞的舞蹈技术导致的，长期的脚趾站立造成脚掌变形，是违背人类脚骨骼成长原理的，本质上和起于隋唐兴于明清的妇女缠足一样都是病态的审美。
既然学芭蕾让脚丑，而且练习芭蕾的过程痛苦，为什么仍有很多女孩喜欢呢？那是因为芭蕾舞能给人愉悦，能给自己带来名声和利益，甚至有一种身体上的天赋条件带来的优越感。并不是每个女孩都可以学习芭蕾舞，肌肉骨骼的柔韧性和协调性，对音乐的理解和表现力，都是需要先天条件的。
芭蕾舞美吗？很美。从意大利发现到法国推广，然后在俄罗斯成为艺术，《天鹅湖》、《天鹅之死》、《胡桃夹子》等曲目成为经典保留曲目。我国的芭蕾舞经典作品《红色娘子军》给国人带来艺术冲击。那种优美的肢体语言和恢弘的音乐下，称之为艺术是恰当的。但，当你知道了它对演员们身体带来的负面影响，尤其是太多的苦练十年功的女孩们练成了芭蕾舞却没有上台机会，你就不会那么温柔地看待芭蕾舞了。
缠足因为皇帝们喜欢而被效仿，芭蕾舞因为国王和贵族们喜欢而流行，但这就像龚自珍先生的文章《病梅馆记》所言“梅以曲为美，直则无姿；以欹为美，正则无景；以疏为美，密则无态。”，是一种病态的艺术。也像英国作家毛姆先生评点以患上梅毒为荣的那些伟大作家们一样：亨利•菲尔丁、简•奥斯丁、司汤达、巴尔扎克、狄更斯、福楼拜、麦尔维尔、艾米莉•勃朗特、陀思妥耶夫斯基以及列夫托尔斯泰，都是病态。
怎么办呢？龚自珍先生这样处理：纵之顺之，毁其盆，悉埋于地，解其棕缚。
