摘要：
古代巫师是怎样的群体？大巫和男女巫各干什么，求雨失败会怎样？古代青楼女子可以上街吗？是怎样的？根据舞蹈的不同风格特点可以分为哪些？人群在古代怎么形容？古代巫师是怎样的群体？大巫和男... 古代巫师是怎样的群体？大巫和男女巫各干什么，求雨失败会怎样？
古代巫师是一个可以通灵的人群，是世人和神灵之间的联络人。大巫师是所有巫师的管理者，相当于国师。
巫师有男也有女，每逢祭祀活动，大巫师带领一众小巫载歌载舞。女巫最重要的职责是求雨时舞蹈请神，求雨成功重赏，失败可能小命难保。
古代有拿女巫祭祀求雨的记载。
古代巫师头上顶着神和仙的桂冠，是一个骗人的群体。大巫为师，小巫为徒，不论男女巫师都有一套骗子的法术。专门针对那些没有知识的普通百姓，男巫师一般打着算卦批八字和地理先生的幌子，女巫师大多以治病为由，骗取老百姓和不明真相群众的信任，用各种手段骗吃骗喝骗取所谓的香纸钱。用自以为法术的邪念欺骗大众，祈求上帝保佑，求风求雨求平安，真可以说是无所不能。不管怎么说，骗术虽然不精，可由于大众的迷信观念作崇，不论灵不灵，骗术屡屡得逞，总能骗取老百姓的信任。而且由来已久，就是在天旱求雨不成的情况下，同样能够找到老百姓心不诚等种种借口，用于掩盖自己的丑陋心态。
在我国历史上的骗子既不懂天文地理，也不懂经书上的阴阳学说，仍然打着大仙或***的幌子，到处招摇撞骗，这些人为什么能够屡屡得逞，关键在于普通老百姓缺乏文化科学知识，从而所产生的愚昧心态，这也是几千年封建迷信思想延续所致。甚至直到今天，仍有少数人信奉各种迷信活动。实在让人可叹、可怜。
古代青楼女子可以上街吗？是怎样的？
感谢邀请
青楼女子一定是可以上街的
上街是一个人的自由🆓
青楼女子也是国家的民众
青楼，一个兜售爱与自由的地方，里面的她们渴望真爱，且一旦爱上，他们就会燃烧自己短暂的青春，她们就如同天空中绚丽的烟花，转瞬即逝。
青楼中的女子很多都特别有才华有文化，她们是最渴望爱与自由的一群女人。
青楼是中国文化传承的重要环境，***如没有青楼，可能我们会错过很多经典诗词
文～思宁六月说
古代青楼女子是光明正大的合法职业，又不是囚犯，当然是可以上街的，当然她们在工作时间是不能随便乱走的，要经过老鸨的批准。
至于老鸨是不是容易批准，要看这些青楼女子的地位，青楼女子也是分三六九等的。
一般青楼女子，基本上都是被家里人卖了，又或者是被拐卖的，也有不愿干重活，自愿沦为***的，有的人无奈，有的人心甘情愿，她们若是想要过的好，就必须跟其他***竞争，比一比谁拉客拉的最多，谁最受客人的喜爱。
最低等的***称号是：流莺，她们就像是花柳场所的浮萍，作用就是接客和待客，姿色一般且没什么文化，都是一些见识短的妇人，接触到都是一些底层玩乐的百姓，根本就接触不到上流社会的公子哥，等到她们年老色衰的时候，等待她们的便是凄惨的生活。
三等***称号是：熟妓，她们没有自由，因为卖身契被压在青楼，接客只能被店里的老鸨安排，虽然可以赚到一些钱财，但是有一部分还是要上交老鸨的，毕竟青楼对她们是包吃包和保住的，若是以后没人要，年老色衰，无人找她们的时候，就会被轰出去，因为已经没有利用价值了。
二等***称号是：清馆，她们属于高档次的***，一身才华，琴棋书画，平时卖艺偶尔卖身，只是配一些风雅人士还有权贵公子喝酒聊天，客人出大价钱她们才能卖身，有的是因为姿色出众，被老鸨精心培养，有的人因为家道中落，无奈流落，若是能找到对她们痴情的还有钱的男子，就可以花钱赎回卖身契，所以说，她们的日子过的很不错。
最高等的***就是花魁，比如李师师梁红玉陈圆圆杜十娘这样的绝色佳人，她们姿色卓越，技艺过人，是风月场所的活招牌，就算是老鸨也要给她面子，可以自主选择客人，不仅身价高，日子过的还很惬意，一般平常老百姓根本就没有钱能享受她们的服侍，她们一般接待的都是王孙公子甚至帝王将相。比如李师师是宋徽宗赵佶的情人。
当然，地位越高的青楼女子越自由，像花魁老鸨还要巴结讨好她们，她们想上哪里去当然都是比较自由的，而地位越低的青楼女子，行动越不自由。
说起古代青楼女子我们一贯的认知会认为他们是不能上街的，青楼女子相比正常人家的女子更是地位低下，毕竟古代人分九等，青楼女子完全属于下三流中的人群。
首先我们要知道古代青楼女子都有各自的原因而花落红尘，进入烟花之地，有的因为是家人牵连，有的则是为了生存，有的可能是被骗，总之他们进入青楼都有不得已的苦衷。
在古代女子一般视贞节比性命还要重要，宁可死也不愿意婚前失贞，当古代女子进入青楼之后，内心肯定是十分抗拒的，一般青楼的老板都会以威逼利诱等手段强迫这些女子出***体来换取钱财。
当然这些女子刚刚进入青楼之时肯定是不让他们单独上街的，甚至她们连做生意都要被龟公小厮监视，更别提让她们上街了。当这些青楼女子适应了这样的堕落生活，也许老鸨会允许她们上街，前提是有人陪同的情况下才可以。
其次我们还要知道古代女子在宋朝之后基本上都是不会出门的，毕竟宋朝理学盛行，人们崇尚女子无才便是德，人们一般用理学禁锢女子的思想，让未出嫁的女子大门不出二门不迈，整天在闺房之内学习妇德。
通过以上我们可以知道，不管青楼女子还是普通女子在宋朝之前都是选择不出门的，在出嫁之后才能出门和上街。当时未婚女孩子除了足不出户，还要不能被陌生男子看到，虽然有时候生活之中难免要上街，也是要尽量避免在外抛头露面的。已婚女子跟未婚女子想比虽然没有那么多的避讳，可是当时已婚女子随意上街也是被人所不齿的一种行为。
我们回归正题，青楼女子虽然以出卖色相来生活，但她们内心深处也是未嫁之女，虽然不是完璧之身，可她们的感情如同处子一般。所以古代青楼女子为了工作需要而抛头露面，这是无奈之举，人们也不会对青楼女子上街指指点点，但青楼女子一般不会轻易去上街的。
另外，古代的户籍制度并没有禁止青楼女子上街，当时的户籍制度可以分为官户、民户、军户、商户和贱户，其中青楼女子属于最后那种。对于最低等的贱户而言并没有什么文明约束，也就是说贱户可以随意出门，不受理学的禁锢，在不触犯律法和道德的情况下是可以出门上街的。
综合以上我们可以总结出来，古代青楼女子是可以上街的，她们并不是很热衷于上街，基本上也如同大家闺秀一般，除了工作外很少抛头露面。倘若因为他事必须上街，也是会有侍女和侍从陪同的，大多都是以蒙面而行。
青楼女子，是古代社会中，最被人看不起的一个人群。
青楼女子也是可以上街的，但是不是所有的青楼女子都可以上街。
有一定身份一定地位的青楼女子，可以获得偶尔上街的权利。
比如青楼里的头牌女子、花魁女子，这些女子为青楼创造了大量的收入，相应的，青楼也会给她们比一般***更多的自由和空间。
比如题主问的上街，就可以。
有时候，上街买个胭脂水粉，或者碰上花灯节等节日，上街去凑个热闹。
不过一般情况下，都有侍女或者青楼的人员跟随，防止***到时候逃跑。
此外，如果那些恩客愿意出银子，也是可以将青楼女子带出青楼，带上街去的。
这就属于工作性质了。
在古代男尊女卑，女子都是养在深闺里面的，大门不出二门不迈才是正经，其实这些限制倒也是有，只不过朝代不同限制不一样，真正限制女子自由的是宋代程朱理学的兴起，这个程朱理学很是不近人情，甚至认为女子饿死事小，失节事大，还有什么女子未嫁从父，出嫁从夫，夫死从子，对女子全方位限制，把女子的地位彻底弄没了，当然了这是宋代之后的事。
那么宋代以前对女子还是没有那么严苛的，尤其是唐朝男女之间还是很开放的，你就看唐玄宗敢娶儿媳妇，后世不仅没有诟病不说还极力称赞唐玄宗与杨玉环的爱情就知道，当时的社会还是很开放的，脏唐臭汉的名声不是白流传的。
至于青楼女子可不可以上街，当然可以上街了，普通妇女都可以上街，更不要说这些青楼女子了，限制这些人有什么意义呢？
根据舞蹈的不同风格特点可以分为哪些？
根据舞蹈表现形式的特点来区分，有：独舞、双人舞、三人舞、群舞、组舞、歌舞、歌舞剧、舞剧等。独舞，由一个人表演的完成一个主题的舞蹈，多用来直接抒发人物的思想感情和揭示人物的内心世界。双人舞，由两个人表演共同完成一个主题的舞蹈
。多用来表现人物之间思想感情的交流和展现人物的关系。三人舞，由三个人合作表演完成一个主题的舞蹈。根据内容可分为表现单一情绪和表现一定情节，以及表现人物之间的戏剧矛盾冲突等三种不同的类别。群舞，凡四人以上的舞蹈均可称为群舞。一般多为表现某种概括的情绪或塑造群体的形象。
通过舞蹈队形、画面的更迭、变化和不同速度、不同力度、不同幅度的舞蹈动作、姿态、造型的发展，能够创造出来深邃的诗的意境，具有较强的艺术感染力。组舞，由若干段舞蹈组成的比较大型的舞蹈作品。其中各个舞蹈有相对的独立性，但它们又都统一在共同的主题和完整的艺术构思之中。歌舞，是一种歌唱和舞蹈相结合的艺术表演形式。
其特点是载歌载舞既长于抒情，又善于叙事，能表现人物复杂、细腻的思想感情和广泛的生活内容。歌舞剧，是一种以歌唱和舞蹈为主要艺术表现手段来展现戏剧内容的综合性表演形式。舞剧，以舞蹈为主要艺术表现手段，并综合了音乐、舞台美术（服装、布景、灯光、道具）等，表现一定戏剧内容的舞蹈作品。
第三类，根据反映社会现实生活的方法和塑舞蹈形象的特点来划分，可分为抒情性舞蹈、叙事性舞蹈和戏剧性舞蹈三类。抒情性舞蹈，又称情绪舞，其主要艺术特征是在特定的环境中，以鲜明、生动的舞蹈语言来直接抒发人物——舞蹈者的思想感情，以此来表达舞蹈家对生活的感受和评价。叙事性舞蹈，又称情节舞，其主要艺术特征是通过舞蹈中不同人物的行动所构成的情节***来塑人物，表现作品的主题内容。
戏剧性舞蹈，即舞剧。独舞、双人舞、三人舞、群舞、组舞、歌舞、歌舞剧、舞剧民舞、芭蕾、国标、拉丁、伦巴、爵士、街舞、踢踏、恰恰、桑巴、[_a***_]、牛仔、现代、探戈、华尔兹、......
建国以来，舞蹈工作者深入生活，创作出了一大批具有鲜明时代特点和民族特色的，形式多样，风格多种的优秀舞蹈作品。根据这些舞蹈的风格特点，我们把中国的舞蹈分为宫廷舞、民间舞和古典舞三大类。
根据舞蹈表现形式的特点来区分，有：独舞、双人舞、三人舞、群舞、组舞、歌舞、歌舞剧、舞剧等。 独舞，由一个人表演的完成一个主题的舞蹈，多用来直接抒发人物的思想感情和揭示人物的内心世界。 双人舞，由两个人表演共同完成一个主题的舞蹈。多用来表现人物之间思想感情的交流和展现人物的关系。 三人舞，由三个人合作表演完成一个主题的舞蹈。根据内容可分为表现单一情绪和表现一定情节，以及表现人物之间的戏剧矛盾冲突等三种不同的类别。 群舞，凡四人以上的舞蹈均可称为群舞。一般多为表现某种概括的情绪或塑造群体的形象。通过舞蹈队形、画面的更迭、变化和不同速度、不同力度、不同幅度的舞蹈动作、姿态、造型的发展，能够创造出来深邃的诗的意境，具有较强的艺术感染力。 组舞，由若干段舞蹈组成的比较大型的舞蹈作品。其中各个舞蹈有相对的独立性，但它们又都统一在共同的主题和完整的艺术构思之中。 歌舞，是一种歌唱和舞蹈相结合的艺术表演形式。其特点是载歌载舞既长于抒情，又善于叙事，能表现人物复杂、细腻的思想感情和广泛的生活内容。 歌舞剧，是一种以歌唱和舞蹈为主要艺术表现手段来展现戏剧内容的综合性表演形式。 舞剧，以舞蹈为主要艺术表现手段，并综合了音乐、舞台美术（服装、布景、灯光、道具）等，表现一定戏剧内容的舞蹈作品。 第三类，根据反映社会现实生活的方法和塑舞蹈形象的特点来划分，可分为抒情性舞蹈、叙事性舞蹈和戏剧性舞蹈三类。 抒情性舞蹈，又称情绪舞，其主要艺术特征是在特定的环境中，以鲜明、生动的舞蹈语言来直接抒发人物——舞蹈者的思想感情，以此来表达舞蹈家对生活的感受和评价。 叙事性舞蹈，又称情节舞，其主要艺术特征是通过舞蹈中不同人物的行动所构成的情节***来塑人物，表现作品的主题内容。 戏剧性舞蹈，即舞剧。 独舞、双人舞、三人舞、群舞、组舞、歌舞、歌舞剧、舞剧 民舞、芭蕾、国标、拉丁、伦巴、爵士、街舞、踢踏、恰恰、桑巴、斗牛、牛仔、现代、探戈、华尔兹、......
舞蹈风格是指各地区、国家、民族中具有典范意义和独特风格的传统舞蹈。经历代艺术家提炼、加工和创造而逐渐形成。其主要特征是：规范化的舞蹈技艺、程式化的表现手法、严谨的训练体系和相对稳定的美学法则。
根据反映社会现实生活的方法和塑造舞蹈形象的特点来划分，可分为抒情性舞蹈、叙事性舞蹈和戏剧性舞蹈三类。
根据舞蹈表现形式的特点来区分，有：独舞、双人舞、三人舞、群舞、组舞、歌舞、歌舞剧、舞剧等。
根据舞蹈的不同风格特点来区分，有：古典舞蹈、民间舞蹈、现代舞蹈、当代舞蹈和芭蕾舞。
人群在古代怎么形容？
在古代，人群可以被形容为熙熙攘攘、熙熙攘攘、空前声势浩大。他们可能在市场上熙熙攘攘地交易着商品，或是聚集在广场上举行盛大的庆典和宗教仪式。人群中人们的声音交织在一起，形成一片嘈杂的喧嚣，各种肤色、服饰和面孔汇聚一堂，展现出多样的文化和民族风情。整个人群像是一条汹涌的河流，蜿蜒流淌在古老的城市街道上，展现出古代社会的繁华和活力。
到此，以上就是小编对于古典舞群体相片分析的问题就介绍到这了，希望介绍关于古典舞群体相片分析的4点解答对大家有用。
