摘要：
古代正室女子怎么自称？妾身怎么使用？古筝的指法怎么练习？古代正室女子怎么自称？妾身怎么使用？看是普通家庭还是贵族家庭。或者是皇室，普通家庭可能比较简单。称正室。为！妻子或贤妻或贱内... 古代正室女子怎么自称？妾身怎么使用？
看是普通家庭还是贵族家庭。或者是皇室，普通家庭可能比较简单。称正室。为！妻子或贤妻或贱内，或内人，娘子，贱荆，等等。
贵族或者皇室。称呼就比较明确。比如皇室等级森严。皇后。为正国级。称呼皇后，***。其他妃嫔皆为妾。称呼也是按等级。而他们自称。必须是臣妾，某某某。
而妾身这个称号。第一种是自谦，的称呼。第二种。就是身份。地位的称呼。确实自己身份低微。自己称。妾身。贱妾。总而言之，妾身。既可以是正妻的称号。也可以是侧妻的称号。还可以是贵族和皇后的称号。
古代女子对自己的自称有很多种，根据身份、年龄、场合的不同也会有所变更，我们常见的***剧中有哀家、本宫、妾身、老身等称呼，但是其实这些自称也是和他们的身份挂钩的。下面就详细的说一下古代女子的自称。
哀家：死去丈夫的皇太后、太妃。
本宫：皇后、妃嫔、公主、王妃（太子也称本宫）。
寡小君、小童：先秦诸侯妻子自称，秦代之后为皇后自称。
梓童：皇后的自称，皇帝也可以以此称呼皇后。
本座：有名望、地位的人，如江湖门派掌权人。
老身：年老女性的自称。
老奴：老仆：男女仆人的自称，有的老年女性在特殊场合也会自谦称自己为老奴。
妾、妾身、贱妾：女性自谦的称呼。
小女子、奴家、奴：女性自谦。
妾身一词的使用主要体现的是封建时期男权社会，女性的发展依附于男性，相比于男性，女性生而地位卑微，出于儒教三纲五常的驯化，女性三从四德的教育，是受礼教约束过于压抑的表现。故此，妾的称谓与是否为奴关系并不明显，古时正室女子也称妾内的。
皇后也可自称臣妾，年长以后也可自称哀家。
“已婚女子对自己的称呼：妾身、奴家、贱妾等。
1、妾身，实际上是古代女子对自己的谦称。有文记载如：“妾身守空闺，良人行从军。”——三国 魏曹植《杂诗》之三（女子在家中空守闺房，男子外出从军。）
2、奴家，也是古时女子或者妇女的自称。有如《水浒传》第三回记载称：“奴家是东京人氏。”意思是我是东京人。
3、贱妾，也可理解为位次低下的姬妾，也指古代妇女谦称自己。比如《香祖楼·觞芰》文中记载：“贱妾蒙老爷夫人这般恩意呵！”（我谢谢老爷夫人的恩情！）”
总之，这些词汇的使用主要还是因为男权社会的约定俗成，而不是说为奴女性才会自称妾。
这是个好问题，正好借这个机会对一些***作品给光大观众造成的误解做一下澄清。
常在***剧作品中看到，皇后、贵妃、公主在面对地位比自己低的人时会自称“本宫”，而太后基本上一律自称“哀家”。其实这些都是从戏曲当中来的，真实历史上的各位“娘娘们”都不自称“本宫”、“哀家”的。“皇后”一般都自称“我”、“吾”或者“予”。也有皇后皇太后不在后宫享清福，在一些特殊历史环境的塑造下临朝听政的，就会自称“朕”的。如西汉孝元王皇后、东汉和熹邓皇后，北魏冯太后、唐武则天都自称朕。“哀家”一词就更可笑了，这个词，是近代人创造出来的。“哀家”一词，最早出现在清朝后期的小说中。一开始是公主自称哀家，是公主死了驸马后的一种对自己的称呼。因为西汉时期成书的《礼记.杂记上》说，“祭称孝子孝孙，丧称哀子哀孙。”古人在父母去世时自称哀子，写***的人就根据“哀子”一词创造出来了哀家。
这一称谓，在后来的戏曲中被借用了过来。再后来，出现了很多古装***剧，里面的太后也自称哀家。不过，一开始，***剧里不是所有的太后和皇后都自称哀家的，必须是死了丈夫的才这样称。意思是先皇已驾崩，哀痛先皇之意。一方面是对先皇的缅怀，另一方面用于说明自身处境。
古代普通人家的女子对地位相对较高的人，最常用的自我谦称，就是“妾”。比如妻子对丈夫、媳妇对公婆的称呼，或作为下属的妻室，对丈夫的上司的自称，自称“妾”是最正常的。也包括口语化的“妾身”“贱妾”。女儿对父母则自称为“儿”，这点和男子对父母是一样通用。
到了唐宋后，地位相对低下的民间女子谦称“奴”，也很常见，在话语演义***里就变成了口语化的“奴家”“奴奴”。而侍妾、婢女对主人、客人；宫女和低等嫔妃对帝王，谦称“婢妾”“奴婢”“婢”都是可以的。
古筝的指法怎么练习？
古筝指法有很多，四点练习，拨弦练习，遥指，扫摇，多指摇等，咱们能说的也太多了，所以由简入繁说一点吧。
先说古筝学习先从认弦和食指弹琴开始，慢慢加大指，中指，无名指乃至小指，这个过程是慢慢来的，手指弹琴一定要指尖往掌心拨弦，四点练习过程中要求手背不能翻，手腕不能抬太高，用哪个手指伸哪个手指。拨弦练习初期要求手指贴弦，有力的弹琴，在手型标准的基础上逐渐加快速度。
遥指要求颗粒饱满，连贯而音不断，初期练习建议放慢速度，保证每个音的清楚，弹奏方式是先劈后托，动手腕而不是手指，建议沉腕提肘放松肩膀，先两个四个音的慢慢练，在每个音都弹响的基础上加速。
其他指法都是建立在这些基础上，这些练好了其他就会顺利很多。
希望能帮到你。
应＂悟空小秘书＂邀答！
古筝的指法怎么练习？
这道题问得太大了，文章的篇幅受限制的，这里就说点基础的吧！
古筝也象我们二胡，都有极其丰富的表现力，而各种民族乐器都有自己的演奏技巧。真想学古筝，必须拜师，必须有古筝教本、上面都有相关理论。
1⃣️右手
用右手的拇、食、中指来以不同力度拨动琴弦而发出不同声响的旋律、做到食、中、无名指自然向掌心弯曲，由小关节主动发力，拇指的方式是相反垂直于琴弦。
右手常用技法：托（拇指）、劈、挑、抹（食指）、剔、勾（中指）摇，撮，刮等、
2⃣️左手
用左手在琴码左侧，顺应弦的张力来控制音色变化，进行装饰，美化旋律，表现各种曲调的风格特点。左手是有预备动作的，保持手型虎口打开，呈C型，大臂自然放下带动指尖，掌握力度均匀，先弹后按。
左手技法：按、滑、揉、颤等
古筝指法，除了需要练习方法，
还需要坚持每天都要练习。
勾托练习：注意八大度大跳跃准确，两指弹奏的音量应该基本一致，不要一重一轻。
抹托练习：拇指与食指的位置不要碰撞，换弦时手指与手臂同时移位。
大撮练习：拇指与中指的夹弦力度统一，否则两个手指会出现不整齐，力度不统一，注意练习曲的时值变化。
小撮练习：与大撮练习要求相同，可分夹弹练习，提弹练习进行训练。
勾托抹托：四个音力度统一，小关节弹奏手不要上下跳动，换弦时小臂移动。
托劈练习：托与劈的力度统一，劈的指尖力度大些，托劈要按谱面 的时值准确演奏。
同指连弹：在演奏十六分音符时不要弹成带符点的十六分音符，指尖立起些弹奏。
