摘要：
中国历史上有舞腾空武术吗？古代真的有武林秘籍吗？中国历史上有舞腾空武术吗？什么叫舞腾空武术啊，是轻功吗？轻功是存在于中国传统武术里的。我们武当山这有个高人叫陈师行，曾经表演过13米... 中国历史上有舞腾空武术吗？
什么叫舞腾空武术啊，是轻功吗？轻功是存在于中国传统武术里的。我们武当山这有个高人叫陈师行，曾经表演过13米的高崖***跳，据说往上攀岩能达到六米，也就是武侠小说里的一掠两三丈。
许多高人都不屑于出山，所以现在各路******，小丑横行，以至于网上许多人说咱中国武术不行。但我相信咱中古武术是很厉害的。
古已有之，就是中国武术中的轻功。是在借助外力的情况下，可以令自己的身体更加敏捷，大幅提高奔跑、跳跃、闪转腾挪能力，还可以站立或行于不可承重的物体，运气提气再借助轻小物体腾空。
腾空武术主要是四肢动作的配合，协调，才具灵敏性和弹跳能力。如少林拳法、腿法中的腾空踢，类似于跆拳道那样的腾空踢。
历史领域新人！
谢邀！
轻功，其实天朝传统武术中一种真实存在的***，只是超脱于常人，可以大幅度提高奔跑、跳跃能力、闪转腾挪能力等，学习方法繁琐，不易成功，历代武术名家都重视轻功的练习。武当、少林等门派依然在坚持修行，
如达摩祖师的一苇渡江，武当的走壁功等，前段时间不是有外国跑路达人去武当山挑战武当的走壁功么？
传统侠义***内容来源于生活，又高于生活，经过无数***家的演义，流传后世。其中有三个招数最为常见：
八步赶蝉：见于单田芳老师的《白眉大侠》、《龙虎风云会》等，形容轻功极高，可以在八步内追上飞行中的蝉。现实中，没有人能够跃起那么高，更没有时间，瞬间完成一连串动作。
踏雪无痕：常用来形容轻功高，无影无踪、无迹可寻，作为轻功，无从考证。在电视剧《神雕侠侣》、《武林外传》中，多次出现并提到，踏雪无痕是一种极高的轻功，需要很大的内力配合。
燕子三抄水：在古龙武侠***《天涯明月刀》中燕子三抄水和《多情剑客无情剑》中李寻欢的蜻蜓三抄水，说明燕子三抄水是比较常见的轻功招数。
纵观历代武术名家和武术奥义，需要多辈多多挖掘，期待有一天能够完成武侠梦。
中国历史上有舞腾空武术吗？
首先谢谢邀请，针对这个问题，中国武术博大精深，对于这个舞腾空这个说法到是没有真正的依据在其中验证，在古时记载大多会有夸大的嫌疑，只是在古人的智慧中，还是以人的身体开发程度来体现，日积月累的锻炼所能做到的极限而反映出来的一种能力。
例如古时，关云长所使用的青龙偃月刀，杀敌几进几出，这是常人能办得到的吗？青龙偃月刀重82斤，按现代正值壮年的年轻人拿着走500米估计都累得够呛。只是因为没有锻炼到能够驾驭此刀的力量而已，当然古人记载上还是会有些许夸张的成分。但不必过多纠结此类问题！
其实轻功是中国传统武术中真实存在的***。腾空就太虚幻了点儿，那是为了让***剧看起来效果更好罢了。轻功只能够提高奔跑能力、增加跳跃能力、闪转腾挪能力等等，真正的人体极限还达不到的，人的体重也不会减轻还是要讲究科学的。
轻功第一人陈师行有时间你可以去看看关于他的视频就了解了。
鸡瓜电影视觉
以上图片均来自于网络
感谢邀请，我是静伟，我来回答。
我猜题主应该是多打了一个‘舞’字吧，原意应该是‘中国历史上有腾空武术吗？’
我的回答是：是！勿庸置疑的。不但中国的古代有，就是现代也有，只是见过的人极少，以至于已经成了为近似于传说之中的事，所以很多人怀疑根本不存在。
我来讲两个实例来证明我的观点
第一个，大概是十二三岁哪一年，一天父母带我上街去买鞋，买了鞋以后出来随便走走逛逛，突然就听有人大声喊：“树上有！”
我们好奇观望过去，只见两个四五十岁模样的中年比丘对面而立，站在一颗大树横伸出来，距地面三四米高约儿臂粗细的树枝上，只有儿臂粗细的树枝莫说两个中年人了，只怕以当时我的体重爬上去虽不至于折断肯定也会摇晃不止，可是二人立身之上树枝不摇不晃仿佛没有重量一般，就在围观的人越来越多之时，其中一人突然一点脚腾空而起落在旁边距离四五米远的另一棵树上，另一人飞身而起跟上，两人不断腾跃很快就消失了；
第二个，成年以后我酷爱旅行，经常一人出走名山大川，一日午后在某座山中（山名隐去，免嫌疑）下山之时觉得远处林中的树上似乎有个人形物体，但是太远了看不清楚，于是从林中一点点的摸了过去，离得近了才发现是一个五六十岁的中年男人端坐在树冠之上，没错，就是树冠，一根横枝上边生出众多枝杈，他穿着一身极为老旧的粗布衣服，头发随意的挽在头顶，盘腿坐在那些枝枝杈杈上，距离地面六七米的样子，听到我到来的声音他低头看了看，然后向我笑了一下凌空一个跃翻稳稳当当落在地上，头也不回的极速离去了，连说句话的机会都没有，非常遗憾。
既然这些人这些功夫是真实存在的，那为什么现代没有什么人见过呢？
我个人看来有以下三点：
一是修行之人不见于常世是，修行之人一味苦修不恋红尘，对于俗世之人更是避之不及，所以很见在人前显露功夫；
古代真的有武林秘籍吗？
熟读武侠故事的朋友必定会对这样的桥段十分熟悉：一个青年侠客因仇人追杀等各种缘故或者遁入深山，如张无忌；或者误入某山洞穴之中，发现绝世武学秘籍，如段誉。最终百炼成钢，成为绝世高手。好奇的人都喜欢刨根问底，古代真的有九阴真经、武穆遗书、乾坤大挪移这类武林秘籍吗？学了它们就真的能独步武林，笑傲江湖吗？本期我们一起关注那些神秘的古代武林秘籍。一般来说，中国古代的武学传承重视口传心授，学习模仿，较少留下纸面的文字记录，因此真正开武行、办镖局的好手反倒没留下什么秘籍。这其中的原因很容易弄清楚，一来武行镖局本来就是吃饭的营生，内部行业规矩森严，为防止看家本事泄露出去就更不适宜留下纸面的东西；另一方面从事此等营生的人士大多出身寒微，文化程度不高，缺乏撰写系统供他人修炼所需的小册子的能力。如武侠***中那样的旷世高手又勤于著作的人，在现实中真可谓凤毛麟角了，世人所传的陈抟老祖啊、赵匡胤铁棒啊，大多都是后人附会之作，决不可当真。上面说了一些武林秘籍不大可能很多，多也不能叫秘籍的话。但在中国历史上当真是有一些秘籍的，其中最为***的当属俞大猷的《剑经》。话说俞大猷也是够冤枉的，身为明代两大著名的抗倭将领，其名声威望却被戚继光遮掩了，但这位名将的身世经历却堪称***。俞大猷著有《剑经》一书，虽然名为"剑经"，但实际上是讲棍法及长兵器的用法。内容包括"剑(棍)"、"射"、"阵"三法，俞大猷认为"棍为艺中魁首"。强调随时以"奇正相生"的变化，以静制动，后发而先至，在敌"旧力略过，新力未发"时，施以突击，"打他第二下"，"刚在他力前，柔乘他力后，彼忙我静待，知拍任君斗"。戚继光曾称赞《剑经》说:"千古奇秘尽在于此，近用此法教长枪收明效，极妙!极妙!"俞大猷可谓是竭尽自己早年学习少林棍术和江湖剑法的心得于一身，完成了这样一部讲点著作。在徐浩峰导演的《倭寇的踪迹》中，我们可以欣赏到脱胎于俞大猷棍法的戚家军的长棍的威力。在花船舞女用长棒制敌决胜的时候，所用的正是俞大猷的技艺。真正的让不会武艺的***发挥了四两拨千斤的妙用，即学即会。综合来看，武侠***里提到的武穆遗书、九阳九阴真经等大多是艺术的创作。不过在中国武术的发展史上，宋代和明代因为频繁地与北方女真、蒙古人的冲突，***了民间武备的发展，武学秘籍和相关著作也大量出现。宋代的官方著作主要有《武经总要》等，还有一些保存在私人的笔记中，如《武林旧事》、《齐东野语》等。进入明代则相关秘籍性的书似乎大大增加，说是秘籍但其实大多只不过是在小范围内流传的习武作品。如程宗猷著有《少林棍法阐宗》三卷、《蹶张心法》一卷、《长枪法选》一卷、《单刀法选》一卷。以上六***辑成《耕余剩技》，他作为武术大家留下了大量武学技术的纪录。此外程宗猷的一身武艺也是***百家之长，棍法得自少林僧人洪纪，刀法得自浙江人刘云峰传授，得倭刀真传。枪法得自河南刘光渡传授，得八母枪、***枪之传。据传他游寿春时得"铜机"一具，经改革，创造了一种效力强大、使用方便之新型弩机。从升平履历和学习倭刀、与戚继光的密切关系来看，很有可能程宗猷就是《倭寇的踪迹》里的梁痕录的原型。中国古代的武术究竟是什么样子在今天已经是一个令人费解的问题，在现代技术的渲染下，人们更多地为电影中飞檐走壁、隔墙打物、力能扛鼎、血战千军的大制作所吸引而忽视了传统武学的基础在于实打实的硬功夫。拿到一本武学秘籍并非意味着就能速成，在有经验的内行看来如果没有师傅指导，盲目练习往往会走火入魔，十分危险。今天各位朋友如果还想了解古典时代的武术的真实招势，一方面可以看古代武学著作，一般会配有图解；或者可以参看徐浩峰导演的《倭寇的踪迹》、《箭士柳白猿》等作品，从中一窥那个遥远而真实的硬派武侠世界。参考资料：1、剑桥中国武侠史，新垣平2、黄仁宇，《万历十五年》3、倭寇的踪迹、箭士柳白猿4、货真价实的武林秘籍《剑经》，为何书中却只提棍不提剑？
人与人的差距，比人跟狗的差距都大！
你以为的武林秘籍，例如少林寺七十二绝技，易筋经，是只有少数精英***都能看的；
你以为的武林秘籍，例如降龙十八掌，是丐帮只有掌门才能看的；
乾坤大魔移，只是明教教主能够练习的；
你以为缥缈峰灵鹫宫的天山折梅手，天山六阳掌，生死符，是天山缥缈峰梅兰竹菊这些人接触不到的···
张三丰说：来无忌孩儿，来我教你太极拳，于是拉着张无忌进入密室；
实际上，张三丰是当着那么多高手的面教给张无忌的，而只有张无忌学会了····
其他高手一看，张三丰你在跳老年健身操吗？
也许梅兰竹菊是见过缥缈峰的功夫秘籍的，但是看起来就很头疼，别说研究了。
武侠***中给人一个错误印象，那就是普通人武功之所以那么弱，是因为没有找到秘籍，或者买不起。
