摘要：
怎样用毛笔表达出书法上讲的“锥划沙”呢？浩瀚书海，哪些书让我们受益，请各位朋友列书单？怎样用毛笔表达出书法上讲的“锥划沙”呢？1首先大家好，我是头条号：王羲之搞笑书法，学习书法十多... 怎样用毛笔表达出书法上讲的“锥划沙”呢？
1首先大家好，我是头条号：王羲之搞笑书法，学习书法十多年，是个书法爱好者。很高兴来回答这个问题。所谓的“锥画沙”是讲的用笔的问题，属于笔法的范畴。
2古人在讨论用笔的时候，有很多形象的比喻，以此来说明用笔的效果。例如“屋漏痕”，“折钗股”，“锥画沙”等等。其中所讲到的“锥画沙”就是来比喻“中锋”用笔的效果，说明中锋写出来的笔画饱满，有风神，给人一种立体的感觉。中锋用笔是用笔之***，用笔之主干！！！
3那么怎么才能用毛笔表现出锥画沙的效果呢？我认为，首先要在书写的时候笔杆的倾斜度不能太大，毛笔入纸之后运行的过程中，要用手指或者手腕的作用把笔锋调正，来达到中锋用笔的效果，平时书写的时候尽量练习悬肘的功夫，悬肘书写时容易调正毛笔的笔尖，而且视觉效果比较好，只有中锋运笔才能达到所谓的锥画沙的效果！！！！
4谢谢，希望我的回答对你有帮助！！喜欢书法的朋友可以关注我，我们一起交流探讨书法！
谢邀请！
书法用语中确实有“如锥画沙”这个说法。
百家讲坛上，不知是钱文忠老师还是谁讲过的，有点忘记了，但是“锥画沙”的概念和内涵却深深印在了我的脑海里。
以锥子划沙，起止无迹，具有“藏锋”的效果，而两侧沙子匀整凸起，痕迹中正，形似“中锋”，所以用“锥画沙”来比喻书迹的圆浑。
如果要举个例子，也不用什么名家名作了，下图就可以了，简单明了！
那么用毛笔来表达就是——起笔和收笔藏锋，运笔均匀有力干净，保持中锋的效果。
学书有限，供您参考！
我们首先看看什么叫锥画沙？
锥画沙是表现书法线条形质的一种用笔技法的比喻。
以锥子划 沙,起止无迹,具有“藏锋”的效果, 而两侧沙子匀整凸起,痕迹中正,形似 “中锋”,故用锥画沙以比喻书迹的圆 浑。
《述张 长史笔法十二意》里说:“(陆彦远)思 而不悟,后于江岛,遇见沙平地静,令 人意悦欲书。乃偶以利锋画而书之,其 劲险之状,明利媚好。自兹乃悟用笔如 锥画沙,使其藏锋,画乃沉着。”
如何用毛笔实现“锥画沙”？
我们可以分析一下锥是如何画沙和沙上留下的线条具有什么样的形质。锥子在沙上运行的过程面临两个力，前进力和阻力。所以速度因此并不是毫无阻力的滑行。线条的形质是“劲险”和明利媚好”。明白了这一点，就不难弄明白该如何用毛笔表现具有锥画沙形质的线条了：
一是毛笔必须尽可能与纸面保持垂直。
二是用一或二分笔，使得笔在充分摄墨的情况下，以保墨精暗坠，深入纸中。【这和毛笔垂直度与纸面有关，也和用笔速度有关，过度了都无法表现初锥画沙线条的形质。】
三是用笔必须逆势涩行，而不能拖笔行。就是逆笔前行，手感如有物阻之。犹如用一根木棍在浓泥浆中画线的感觉。不用心力手中的木棍就无法前行。如不深入泥中则表面无法留有痕迹，但如果木棍深入泥浆太深也就根本无法前行一样的那种力感去书写线条。
四是心力和心意。就是有意去追求锥画沙效果的线条和书写技巧。如果自己的感觉不对，也可能书写不出锥画沙艺术效果的线条。
首先，我反对把“锥划沙”单纯理解成为是“中锋用笔”的观点，纯属歪理邪说!
“锥划沙”，是比喻写书法过程中一种手法技巧感觉，意思是说，笔画刚劲有力，线条柔韧劲健，富有厚重感、力度感，稳健不漂浮……(略)
那么，用毛笔在宣纸上怎么能写出“锥划沙”的感觉呢? 或者说是什么现象呢? 好，我来把它具象化。
试验作法: 用干净的毛笔，蘸清水在生宣纸上(垫在下面的画毡最好厚点儿)，分别用中锋、侧锋，画写直线、弧线、曲线，线段长度12厘米左即可。注意: 先将笔尖戳到纸面上，找到像扎针灸那样运针的指法感觉，笔尖扎在原地不动，然后，适当上提~下按，往复数次，感觉到笔锋尖部，明显有反弹力即为用笔正确。然后，保持这种弹力感，分别作画写线段练习。
无论用中锋法、侧锋法练，都需要注意，画写时，要有一定速度和时间概念，例如，直线、弧线，起~止过程星是: 起笔稍驻，收笔稍驻，中间行笔迅速一划而过，起~收两个动作完成，每一动作为一个节拍，类似口令1~2，全程不得超过1秒钟。
画写过程中，必须注意观察笔锋状态，如果弹力一直感保持着，相当于笔尖扎着纸走。这时候会发现，笔锋走过的地方，有涩涩的滞感，摩擦力很大，此刻，纸面上会出现一道沟痕，像雪后车轮辗压后留下履印儿似的。其实，这种现象即所谓“锥划沙”之感。
上述作法，属于基本功技法练习之一，即运笔法感应练习。节奏感、力度感、意到锋端、力达笔尖、如锥划沙、用笔如刀、力透纸背……皆蕴含其中。所以说，我认为，“锥划沙”绝不是古人信口开河，一句儿戏而已。身为书法人，如果连“锥划沙”的深刻涵义都搞不清楚，也没有去用实践验证过，只知道“中锋、中锋”，难道是机器人啊? 哪个古人说锥划沙就是中锋了?难道侧锋就没有“锥划沙”的感觉了吗？
没有划沙感，说明笔锋弹力没用上，表示用笔方法不正确，自然会手发抖、笔打滑、写不直，笔迹发漂，软弱无力，没有神***……
以上是我的观点。感兴趣的朋友请点赞，或关注我互动交流。愿与喜欢探讨技法的朋友结盟。谢谢!
我是大成，我爱国学。
这些书法理论我是比较惧怕去聊的，说深了会有喷子，说浅了对不起祖宗传给我们的玩意儿，也失去了真诚。不出所料的是，一谈锥画沙，就是一群达人跑来说中锋行笔……说几句吧，请达人们做点思索。
所谓中锋行笔，传统概念是毛笔的锋尖始终在笔画中间行走。我请问达人们三个问题，请不吝赐教：
1、您真的可以在书法创作时永远保持笔锋中行吗？一点都不外侧？会不会自欺欺人了点？锥画沙最早的出处在唐代褚遂良《论书》称：“用笔当如锥画沙”。这用笔二字已经说明了是书写时，时时刻刻都要锥画沙。如果锥画沙的定义是时刻中锋行笔，那就没法写字了。唯一的一个办法是买超长锋的塑料丝的笔，行笔时笔杆倾侧，大致能保持笔笔中锋。其实这个法子适用于李阳冰的铁线篆。
2、您真的见过任何一本法帖的任何一个字的任何一笔都是中锋吗？玩儿侧锋、转锋、切锋、揉锋、截锋玩儿得最转的莫过于王羲之、褚遂良、米芾三位。这三位也是笔法的正宗传承者，他们侧锋取势几乎占到书写的80%以上。要按照保持中锋来做标准，这三位就不算书法家了。
3、大家说书法其实绝大多数人心里映出来的是颜柳欧三家的印象。颜柳欧三家哪一家是绝对的中锋？如果中锋行笔就是锥画沙，可怜欧阳询就完全不能符合要求了，大多数时候是侧锋取势、侧回锋收束。自古一贯誉为篆籀意浓的颜真卿的字也不是一贯中锋，其早期的多宝塔笔画结体都和张旭徐浩有渊源和形似，那二位的点画也是侧锋居多的。颜晚期的麻姑仙坛记的笔法其实是妍媚的，撇钩捺基本上都是侧锋踢出的。柳公权就更不用说了，起笔和收束都是切锋、转锋，只有行笔中段才是调锋回真。
我们来看看锥画沙的另一个出处，宋代黄庭坚称：“如锥画沙……盖言锋藏笔中，意在笔前。”说句实在话，您听了这话会不会跟没听到***事？也算大家的大话欺人之一例。
锥画沙最权威的出处是这样说的，《述张长史笔法十二意》载：曰:“敢问执笔之道,可得闻乎?”，长史曰：“予传笔法,得之于老舅陆彦远，曰:吾昔日学书,虽功深,奈何迹不至于殊妙。后闻褚河南云:‘用笔当须知如锥画沙，如印印泥’。始而不悟,后于江岛见沙（平）地静,令人意悦欲书。乃偶以利锋画其劲险之状,明利媚好。始乃悟用笔如锥画沙,使其藏锋,画乃沉着。当其用锋,尝欲使其透过纸背。真草字用笔,悉如画沙、印泥则其道至矣。是乃其迹久之,自然齐古人矣。但思此理,务以专精工用,凡其点画不得妄动，子其书绅”。予遂铭谢,再拜逡巡而退。自此得攻墨之术。于兹七载,真草自知可成矣。
这一段话，我们来关注几个关键点：
1、以利锋。江滩湿沙，以锥竖直切入而后画，锥稳行，沙两边分。譬如书法，笔要好，锋要锐，笔行要真，不要随意倾覆和逆行，最重要的，用锋用三分，如舞芭蕾之足尖显精神。另别忽略这一段回答之问是“敢问执笔之道”。
浩瀚书海，哪些书让我们受益，请各位朋友列书单？
我虽看过几本书。如巴金的《家》《春》《秋》，写得比较感人动人，，，让我们大致了解当时的家庭等级社会及积极向上的年青一代的背景。
还看到过马识途，陈煤荒，峻青，冯德英，梁羽生，金庸，古龙，黎汝清，浩然等等作家的作品。
偶尔看到过译本小说《高尔基》《母亲》《在人间》《钢铁是怎样炼成的》《悲惨世界》《三剑客》等等。
尤其是《瑞典皇后》这本书，里面的故事情结深深地震憾了我。
这是以拿破伦初恋时期的女孩名义写的一部自传体***。
通过***讲述了拿破伦的发迹史，及直到他的倒台。他的初恋情人是法国皇室绸缎商人的最小女儿黛丝蕾克莱蕾欧仁妮。最后阴差阳错地碰到强巴博蒂斯贝拿道德将军直接成了瑞典皇后。
***真实感人，由***让我有点熟悉了意大利的科西加，法国巴黎，瑞典的首都斯德哥尔摩等地名。
我之前写过一篇关于读书是怎样改变一个人的文章，我在里面总结了了三点:第一是读书能提高个人魅力、第二是提高社会地位、第三是人类思想的升华（有兴趣的朋友可以去看看）。我在这里就不在过多地阐述读书的重要性了，下面我就谈谈自己一些书籍对我的影响，希望大家能喜爱这些书籍。
一、中国的四大名著
如果别人问你看过中国四大名著没有，你如果说没看过你都不好意思说自己喜欢看书。《西游记》、《三国演义》、《水浒传》、《红楼梦》这四大名著的价值和对后世的影响肯定要被列为我们读书书单的榜首，作为一个优秀的中国读书爱好者，读四大名著是你的使命和荣幸。
二、《论语》
读国学经典不得不读《论语》，《论语》一书是我们***思想、道德观念、教育原则的启蒙书。
三、《史记》
《史记》是西汉史学家司马迁撰写的纪传体史书，是中国历史第一部纪传体通史，记载了上至上古传说中的皇帝时代，下至汉武帝太初四年间共3000多年的历史。我国是有几千年历史的文明古国，以史明鉴、以史知兴始；读《史记》让我们更好地了解中华文化的源远流长、博大精深。
四、《曾国藩家书》
自古以来，立德、立功、立言的三不朽一直是我们所要追求的境界，而被誉为古今第一“完人”的曾国藩就做到了。《曾国藩家书》在修身养性、为人处世、交友识人、持家教子、治军从政方面给我们留下了宝贵的知识遗产。
五、外国文学巨著
我读书，我买书，我有了许多书。
我说的书，不是为了某个具体目的而读的书（如为了考学校，为了职业的需求），而是为了生活与生命需要而走进我的书。
初次接触书，是“八个样板戏一个作家”的年代，也是没有辨别力的年龄，来到我手边的是《艳阳天》《金光大道》（浩然）和“[_a***_]经典”。凡是打仗的都喜欢，看热闹；凡事写工厂农村的都不大喜欢，也将就了。身在乡野，睁大眼睛也没发现埋变天账进祖坟的地富反坏右，也就意兴阑珊；也许别处是有的，也就想去他乡捉坏人。“诗意在远方”？偶然也有意外，一册竖排繁体的《西游记》，令我神游天外，也认得了繁体字，背诵了许多段落。多年后，我只读这种版式的《三国演义》。初，遇到的就是两卷本的纸张泛黄的竖排繁体。
出于兴趣，以汉语言文学做了职业。有两次震撼：一是《静静的顿河》，一是《边城》（***居然可以这样写）。后来读《城堡》《百年孤独》等依然惊讶不已。
读书，是世界上门槛最低的高贵举动。
读史使人明智，读诗使人灵秀，***使人庄重，逻辑与修辞使人善辩。
读一本好书，就是在和一位学识渊博的名士大贤对话。
推荐一份书单，共40本经典好书。所以，朋友们，别再荒废时光，愉快地读书吧。
