摘要：
"离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结"的含义？古代祝贺好女嫁女的贺词？舞蹈的表达是否依附于音乐？"离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结"的含义？意思是... "离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结"的含义？
意思是饯别的酒宴前，莫再演唱新的一阕，清歌一曲，已让人愁肠寸寸郁结。出自《玉楼春·尊前拟把归期说》，是宋代文学家欧阳修的词作。欧阳修是北宋古文运动的领袖。散文说理畅达，抒情委婉，为“唐宋八大家”之一；诗风与其散文近似，语言流畅自然。其词婉丽，承袭南唐余风。此词咏叹离别，于伤别中蕴含着平易而深刻的人生体验。原文如下：尊前拟把归期说，欲语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。译文如下：樽前拟把归期说定，一杯心切情切，欲说时佳人无语滴泪，如春风妩媚的娇容，先自凄哀低咽。啊，人生自是有情，情到深处痴绝，这凄凄别恨不关涉——楼头的清风，中天的明月。饯别的酒宴前，莫再演唱新的一阕，清歌一曲，已让人愁肠寸寸郁结。啊，此时只需要把满城牡丹看尽，你与我同游相携，这样才会——少些滞重的伤感，淡然无憾地与归去的春风辞别。词句注释如下：⑴玉楼春：词牌名。又称“木兰花”“春晓曲”“西湖曲”“惜春容”“归朝欢令”等。双调五十六字，前后阕格式相同，各三仄韵，一韵到底。⑵尊前：即樽前，饯行的酒席前。尊，同“樽”，古代的盛酒器具。⑶春容：如春风妩媚的颜容。此指别离的佳人。扩展资料：欧阳修为北宋一代名臣，除德业文章外也常填写温婉小词，这些抒写性情的小词，往往于不经意之中流露出自己的心性襟怀。宋仁宗景祐元年（1034年）春三月，欧阳修西京留守推官任期已满，离别洛阳时作《玉楼春》词多首，此首道离情，当作于离筵上。此词咏叹离别，于伤别中蕴含平易而深刻的人生体验。上片，尊前伤别，芳容惨咽，而转入人生的沉思：“人生自是有情痴，此恨不关风与月。”中天明月、楼台清风原本无情，与人事了无关涉，只因情痴人眼中观之，遂皆成伤心断肠之物，所谓“情之所钟，正在我辈”。下片，离歌一曲，愁肠寸结，离别的忧伤极哀极沉，却于结处扬起：“直须看尽洛城花，始共春风容易别。”只有饱尝爱恋的欢娱，分别才没有遗憾，正如同赏看尽洛阳牡丹，才容易送别春风归去，将人生别离的深情痴推宕放怀遣性的疏放。当然，这豪宕放纵仍难托尽悲沉，花毕竟有“尽”，人终是要“别”，词人只是以遣玩的意兴暂时挣脱伤别的沉重罢了。此词上、下两收拍皆为传诵的名句。
古代祝贺好女嫁女的贺词？
1、天翔比翼鸟，地现连理枝;碧波潭中并蒂莲，鸳鸯嬉水面;宾客连声赞，郎俊新妇贤;百年好合赛神仙，花烛亦展颜。
2、一对鸳鸯，爱不释手，三生有幸，似水流年，五味俱全，流连忘返，青梅竹马，八字吻合，久思成婚，实在欢喜，百年好合，千言万语，溢于言表，婚姻美满。
3、一生幸福，两情相悦，三生缘修，世世代代，无离无弃，流年大喜，把手言老，酒杯遥祝，十全十美，百子千孙，万事如意。
舞蹈的表达是否依附于音乐？
浅谈音乐与舞蹈的关系
一、舞蹈和音乐的协调统一
舞蹈和音乐同一对孪生姐妹，从一产生起便结下了最亲密的友谊，如果说他们是生死之交一点也不过分。自古舞蹈和音乐就是一体。据史书《礼记?乐记》记载，“凡音之起，由人心生也。人心之动，物使之然也。感于物而动，故形于声。声相应，故生变。变成方，谓之音。比音而乐之，以干戚羽毛，谓之乐。”可见在我国古代“乐”字包括音乐和舞蹈两种含义，舞蹈离不开音乐，音乐在舞蹈中占有非常重要的位置。无论是从外国或中国舞蹈艺术发展的历史来看，舞蹈艺术中舞蹈本身的进展和音乐的进展也总相辅相成。在舞蹈艺术总的概念中，音乐是其不可分割的重要组成部分，因此舞蹈工作者和音乐工作者是最亲密的朋友和兄弟。
从艺术的特征来看，舞蹈和音乐均在时间的推移中展开主题，刻画形象。音乐旋律的低昂起伏，如同舞蹈韵律的高低变化，和声色彩的对比，就好像各种场面造型的变换。舞蹈和音乐，两者均依靠结构，节拍和节奏组织起来，但正如《乐记》所说：“诗言其志也，歌咏其声也，舞动其容也。三者本于心，然后乐从之”发自内心的歌和舞同是时间艺术，同样善于表现感情活动过程，这一共性为舞蹈和音乐共生提供了可能性。
音乐是听觉艺术，它能独立存在，但很抽象，看不见摸不着，舞蹈是视觉艺术，可看不可听，具有美丽的形象，丰富的造型。然而，仅仅靠舞蹈本身是难以独立的。音乐能把舞蹈造型组织连贯起来，给予舞蹈以生命，它是舞蹈的灵魂。舞蹈依附于音乐，好比鱼儿离不开水，犹如骨肉相亲。反过来看，舞蹈将音乐形象具体化，亦为音乐增色，它可以帮助观众从视觉到听觉都得到美的满足。二者交相辉映就更加光彩夺目。因此可以说在任何类型的舞蹈中，音乐是舞蹈的内涵，舞蹈是音乐的外延。这就是二者共生的必然性，我认为舞蹈依附于音乐，包括伴奏音乐以及演员通过动作节奏――强弱快慢――体现出来的内心的音乐。
舞蹈与音乐的关系不能简单的理解为谁先谁后，谁解释谁，谁高于谁，因为它们都有着各自的特点和规律，两者既独立而又相互联系。当它们同时出现于舞台上时，应该把各自的特点和形式统一在舞蹈所规定的情节和人物感情中，为完成作品规定的任务而协同工作。如果解释的话，只能是它们共同解释作品的主题思想，脱离具体的情和景的内容，过分的强调某一种表达形式，都会走极端。艺术的美贵在协调统一。
