摘要：
捻管真的是一种很神秘的笔法吗？对此你怎么看？楷书写竖弯钩等笔画时，笔毫总拧巴起来，是什么原因？捻管真的是一种很神秘的笔法吗？对此你怎么看？执笔无定法，要使虚而宽。虚者，执笔之拳内空... 捻管真的是一种很神秘的笔法吗？对此你怎么看？
执笔无定法，要使虚而宽。虚者，执笔之拳内空可容物；宽者，松驰是也，握拳勿太紧。至于捻管之法，是指运笔过程转动笔杆以协调笔锋达到笔画效果的一种方法。因字体而有不同捻法。另当别论。
个人拙见，实检出真知，
写字，要顺其自然……
做字，要投机取巧……
何去何从，自己掂量，
书法自古千人千面，俗语讲，一娘生九子，九子各不同，如都一样，我想大家也不会争什么笔法，笔势，也许书法生命早就结止，也不会流传至今，
写字没有好坏，书法只有美丑，(画符者不在例中，我不评论，)
中国有句老话，愚者千虑，必有一得，只要弄清楚明白写字与做字之间的关係，只要得心应手，只要继往开来，出新(这个出新是指在继承传统的基础上)别具一格，那你就是神人天才，离真正的书法家不远了，
捻管是一种非常高超的笔法。
只是对于捻管没有人能掌握其实质，尽管孙小云老师提倡捻管并有相关书籍问世，可是孙老师并没有真正地掌握捻管。
捻管不是普通书法人可以学习并付诸应用的笔法，如果普通的书法人在没有深厚的功力基础并且没有灵活的手指的话，学习捻管无疑会把普通书法人引入歧途！
其实捻管并不是多么神秘！而且掌握捻管与腕指配合太难！所以普通的书法人在功力不够时不要去尝试捻管，如果唐突尝试可能会带来负面的影响！
谢邀。 捻管笔法，说到底就是一种用笔技巧。你可以捻，也可以不捻，并非必要条件。
为什么会捻管？它到底有什么用？
首先，捻管是由毛笔笔头的结构特性以及书写用墨的需求决定的。毛笔蘸墨，一般写五至十个字，需要重新蘸一下。捻管力量作用在笔头，便于不断均匀毫间的墨水，使笔墨更加平和流畅。
其次，捻管本身就是一种笔法，中锋用笔往往不是很明显，但侧锋以及点划的顿、折、旋、转，捻管技法就显得非常重要了。如果仅靠腕力、臂力，手腕非常容易疲劳，而且点画的形态气质也不如捻管灵动飘逸。
第三，捻管是稳正笔尖的需要。毛笔尖是软的，虽有韧性毕竟是软毛，如果始终固定一个切纸的方向驭笔，毛尖容易发生物理弯曲，或者开叉，影响书写。而捻管可以较好的解决这个问题，始终保持笔尖的稳正。因此，毛笔书写，我个人倾向于捻管。
抱庸浅见，一家之言，仅供参考。
捻管其实并不神秘，是被人为地搞的神秘了。著名的书法就孙晓云女士在她的《书法有法》中提出的“书法是否也和剑法、枪法、刀法一样，有秘而不传的要诀”，这样一个命题，这个命题的答案就是捻管法，古人笔法的不传之秘。
搞的就像周星驰的电影里的《如来神掌》一样神秘，必须骨骼清奇之人才能练就。捻管法是谁提出来的呢？清朝之前其实是没这么回事的，直到邓石如的出现，提出八个字“悬腕双钩，管随指转”的捻管之法。后来邓石如就把这套捻管之法传给了他的门生包世臣、张裕钊等人，再后来包世臣的门徒众多，桃李满天下，捻管之法就传开了，影响巨大，一直到今天孙晓云女士再次提出。
捻管法的前提是为了调锋，讲求笔笔中锋，而笔笔中锋这种命题本身就很有争议，从古至今，古人一直都是中锋、侧锋并用的。捻管的理论根据来自于日本空海《执笔法》，孙晓云女士在《书法有法》中有次附录。
原文是：“置笔于大指中节前，居转动之际，以两小指兼中指兼助为力。”
这句话的原文没有主语，这也是古文经常碰见的问题，对我们理解起来是个麻烦，这句话的“转动之际”的主语，不是毛笔，也不是手指，而应该是手腕，空海没说清楚，孙晓云的理解也有误，因此捻管之说确实值得商榷。
另外，为何包世臣他们会提出捻管之说的原因还有一个，清朝的书法家流行用长锋羊毫这种软毫写字，大概是为了“笔软奇怪生焉”的原因吧。羊毫有个问题就是笔毫太软，按下去笔锋很难弹起，调锋就很困难。所以，包世臣老先生为了方便调锋，想出的捻管的笔法。
而羊毫的使用是在北宋末期才开始的，之前书法家是基本不用羊毫的。而根据考古留下来的唐朝的毛笔分析，唐笔是硬核笔芯，笔的弹性是很好。另外我们从王羲之流传下来的《兰亭序》摹本中可以看出，《兰亭序》里纤毫毕现，笔锋的弹性应该是极佳的。
而我们现在使用的狼毫等建豪笔，因为笔锋的弹性好，在转折的时候只要手腕的转动或靠提按笔毫就能弹起，笔锋也能顺利转换，因此也就没有必要捻管了。
以上只是翰墨今香的拙见，在此提出也是为了和众位书友切磋交流，还望大家不吝赐教，感谢您的关注和支持。
楷书写竖弯钩等笔画时，笔毫总拧巴起来，是什么原因？
这个问题大多数在于运笔和调整笔锋上，也就是说跟毛笔本身关系不是太大。
网上有很多书法大咖书法视频，每每看到总心潮澎湃，让人跃跃欲试大展手脚，结果却不遂人意。说到底，基本功不够。楷书作为练习书法入门的基础字体，楷书也叫正楷、真书、正书。由隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。“形体方正，笔画平直，可作楷模”。这种汉字字体端正，就是现在通行的汉字手写正体字。古人学书法有这一种说法：“学书须先楷法，作字必先大字。大字以颜为法，中楷以欧为法，中楷既熟，然后敛为小楷，以钟王为法”。然根据多年实验研究结果表明：初学写字，不宜先学太大的字，中楷比较适合。
以中楷为例，运笔要圆润、娟秀、挺拔、整齐，下笔时用逆锋（藏锋），收笔时用回锋； 而小楷下笔时则不必用逆锋，宜用尖锋，收笔时宜用顿笔或提笔。
无论是那种字体，书写过程中，需要注意的方面很多，一个简单的笔画，书写时执笔要垂直，行笔中的笔锋，角度的调整，都是灵活多变的，非一成不变。
所以，基本功很重要，不能浮躁，急于求成，最好是一个笔画一个笔画的进行书写练习，注意尖峰下笔中锋行笔收笔回锋等这样的行笔细节，而不是“画”得像就行。而且要会比较，多思考，如果能看出不足，尽量改正，形成思维和肌肉记忆，长久下去，扎实的基本功必定会大有作为。
个人观点，如有错误望老师们指正。
附上，习字半年拙作，1.5格纸，临文徵明小楷《老子列传》。
《书法虽然艺术性的，以一种务实心态学习实用性书法技巧并不掉价，书法技巧与人品无关》
书法没有决窍，但不得不说，书法还是讲究方法的。在练习楷书书法笔法时，有三个笔画被人们说成是最难写的笔画：其一为竖钩“亅”；其二为竖弯钩“乚”；其三为戈钩“㇂”。
如果***用传统的方法，硬笔书毫不费力，但毛笔书写就有难度了！
如果我们不能一笔写成，那我们就用两笔写成会怎样呢？
换个写法自然不拧巴的！
现代工业制造文明不同于古代手工业工艺不同之处也许就在于数学“微积分”的应用了。现代激光照排打印技术，无非就是将图形微分为无穷多条线，然后一一映射到新有纸张就可以了，思路很简清晰。一架庞大的飞机，一下子不能制造，那就分成无穷多个区段来制造......
今天的书法发展也有同样的趋势，一个笔画在历史上，书法家们都会想出各式各样的办法让一个笔画一气呵成。而现代人则可以将一个笔画分成多个段来写，从而用另一种方法实现笔画的书写！
田英章先生的楷书很有工笔特点，但其中的思想也不过就是将一个笔画分解进行多段多笔地书写，从而成就解决了以往笔画难以成形的问题。更主要的是，多段多笔的书写方法，在熟炼之后自然又可以合成一笔的技巧。
