摘要：
为何京剧男扮女，昆曲黄梅戏女扮男？为何京剧男扮女，昆曲黄梅戏女扮男？我觉得主要两点，一是穷则求变，京剧一直到解放后几十年才有青黄不接不上座的问题，地方剧种往往得挖空心思招徕观众，女... 为何京剧男扮女，昆曲黄梅戏女扮男？
我觉得主要两点，一是穷则求变，京剧一直到解放后几十年才有青黄不接不上座的问题，地方剧种往往得挖空心思招徕观众，女性演员能很好的吸引以男性为主的受众。二是管理控制问题，京剧的行会组织从清代到建国一直都算有力，甚至有段时间是***职能部门，宿老为王的圈子总是不愿意变革的。地方戏曲则相对宽松加上四处巡演，变动起来更方便。初期坤角的加入其实往往不是啥好路子，就像男旦都被那啥，何况女子，靠粉头戏出位的早期女性演员那是一抓一大把，私底下的事儿就更多了……
京剧四大名派旦角都是清一***的！梅兰芳，荀慧生，尚小云，程艳秋等，这缘于封建社会对于演员的卑视，认为演员出身卑微，社会地位低下，属于下九流之类等等，所以说很少有家长让女孩子学艺，多有男孩子从艺，越剧电影(红楼梦〉(女驸马〉小时候也看过也是女扮男装！这个也是与当地的地域文化或风俗有关尚不得而知，从秦腔方面据我所知，男唱旦以李正敏为代表人物，还有个沈老艺人(具体名忘记了)宋上华等等民间不知名的老艺人多由男旦表演，早期女扮男装易俗社有个黄金华老艺人扮周瑜很精彩，名气很大可惜英年早逝！她的老公董为明老师和我早年相熟，三十多年了！老师估计作古了，健在的话应该九十多岁了！还有秦腔著名演员李爱琴，刘茹慧，焦晓春，薛志秀，马桂英等这些老艺术家或健在或作古，她们都是戏曲舞台上的巾帼枭雄！
在以前， 女子不能上台演戏，所以京剧徽班进京开始，就是男的唱旦角。昆曲的历史比京剧更悠久，最早是有女的唱的，陈圆圆就是早先的名角。黄梅戏，更年轻一些，有男有女。越剧最早也是男扮女的，因为不好听，越剧的唱腔温婉细腻，女人来唱更好听一些。江南女子，穷人家的孩子，不是当童养媳，就得给人打佣人， 为了吃饭，唱戏是穷人家的女孩更好的出路。所以为了唱红，她们也是吃了很多苦的。成了名角，才能让全家人过上好日子。民国以后，京剧也有女人登台了，出了很多名角。比如孟小冬，赵燕侠等等。
我认为，一和历史有关，二和南北方差异有很大关系。至100年前徽班进京，才有了现在的国粹京剧。生旦净丑。四大行当中。旦角儿，是指的女人，但封建社会残余说戏子是下九流，以及男尊女卑，事故，女人不到万不得已是不愿去戏班子的。很多***的少年，都是很苦的。向梅尚程荀这些***级人物，小的时候。都要去穿三寸金莲，才能演的好女旦，看看他们的遗物，真的好可怜，又为其精神所折服。自梅***以后，京剧男扮女盛行。至于昆曲和黄梅戏，女扮男装这样子的，普遍常见。有两出戏，更是戏中演的女人演男人。比如女驸马，比如梁山伯与祝英台。因为南方的男人细小又不失柔美，故女人养起男人来，穿上花衣服很真实。
这个应该和地域风俗文化有关系吧。京剧京剧，就是因为在北京所以才叫京剧吧。在古代京剧就是唱戏的，从行当来说属于下九流，在社会上的地位可想而知。而且戏班子通常都是居无定所，颠沛流离，就算能成为名角也免不了会为达官贵人邀请唱个堂会之类的，如果被达官贵人瞧上了，当个小妾之类的那就惨了。对于戏班子来说那也是一大损失，毕竟培养一个台柱子也不是一朝一夕的事情，男扮女装就会避免这些不必要的麻烦。昆曲黄梅戏可能是剧种需要女扮男装会更符合南方人的性情，更能充分表达南方人的细腻情感吧。
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