摘要：
乾隆和嘉兴有什么渊源？郭靖黄蓉如何做到七月十五岳阳丐帮大会，八月初六之嘉兴见华筝？行书的学习步骤是什么？乾隆和嘉兴有什么渊源？乾隆和嘉兴有什么渊源？在嘉兴民间一直流传着一个传说，就... 乾隆和嘉兴有什么渊源？
乾隆和嘉兴有什么渊源？
在嘉兴民间一直流传着一个传说，就是乾隆原来是***，是海宁陈阁老的儿子。雍亲王当年为争夺皇位，想在子嗣上占得先机，就把自己的女儿和陈阁老的儿子做了调换。而这个男婴就是乾隆。这个传说也被金庸先生写进了他的小说《书剑恩仇录》中。于是大家更觉得这是一个真实的***。
金庸先生是海宁人，原名查良镛。而海宁的查家和陈家都是当地的大家族，世代联姻。所以金庸先生从小就听到不少关于两家的故事。这也为他后来创作***提供了不少素材和灵感。其实，乾隆的生父是陈阁老之说纯属子虚乌有。说乾隆是***，最早提出这种说法的是晚清天嘏所著的《清代外史》，目的就是为了诋毁清朝皇帝，为反清排满制造舆论。这和现在的自媒体有点类似，为了打击别人，自己虚构了一个故事，然后就不停的炒作，让大家都以为是真的。如此荒诞的一个故事居然被后人加工的有鼻子有眼。想必乾隆在九泉之下也要被气的七窍生烟。陈阁老更是瑟瑟发抖，如果这故事在乾隆时期流传出来，陈家真的有被抄家灭族的危险。
海宁陈家与乾隆的渊源
陈元龙（陈阁老）康熙二十四年一甲二名进士，雍正时期任太子太傅、文渊阁大学士、礼部尚书转工部尚书。文官中也是做到最高一级了，乾隆元年去世。
追溯其历史，陈家原籍渤海，宋太尉高琼之后。高琼第十六世孙高谅入赘海宁城东皇冈陈明谊家为婿。他的后代称渤海陈氏。自明代中叶起，屡中科甲，到清朝时期更是能人辈出，赢得“海内第一望族”的称呼，素有“一门三阁老，六部五尚书”的美誉。三百年来，中进士二百余人，位居宰辅者三人。官尚书，侍郎、巡抚、布政使者十一人。
乾隆对陈家很是推崇，六下江南有四次住在了陈家。这里很多人又要问了，他是不是特别喜欢陈家啊，为什么四次住在陈家？原因其实很简单，陈家地方大，气派啊。名门望族的府邸，房间多才住得下这么多人啊。才能安排的起乾隆和这么多随从的吃用开销啊。他不住陈家住哪？还有一个重要的原因是乾隆六下江南也不是纯粹为了玩。他还是有正事要做的。什么正事呢？巡视海塘，看看底下的官员有偷工减料啊，有没有作奸犯科之类的。海宁紧靠钱塘江，海宁大堤万一被冲破，会影响到杭嘉湖地区以及苏州一带，这一片可是全国最富庶的地区，是国家税收和漕粮的主要来源地，出了事可是会动摇国家的根基。在乾隆的督促下，工程自然保质保量，没人敢偷工减料。其中有些地段依然保存完好。这就是陈家和乾隆的一些渊源，说到底就是出差六次，有四次住在了陈家。因为边上也没有更好的房子了。
这就是乾隆和嘉兴的一些渊源了，纯粹的工作关系。如果是为了其他目的，以乾隆的作风，肯定会留下几首诗的。所以***好看，大家也不要当真。文学作品和***作品中的桥段大家看过也就是了。
郭靖黄蓉如何做到七月十五岳阳丐帮大会，八月初六之嘉兴见华筝？
黄家是数学世家。黄蓉又是绝顶聪明。故尔黄蓉已经做好周密安排。
郭靖用弓将黄蓉射出。黄蓉在被射出的瞬间用打狗棒的牵字诀将已经使出全真梯云纵的郭靖带飞。反复几次，
到了！
行书的学习步骤是什么？
学习书法包括行书，一定要走正确的路子，不然就会多走不少弯路，我就是一个反面例子。
记得刚接触书法是在初中，有一天在同学家见到一本沈鸿根的钢笔字帖，那如行云流水般的书法一下子就吸引了生长在小乡村的我。
我向同学借得此帖后，回到家就用薄的信笺纸蒙在上面描。大概花了两周多时间，我竟然将整本字帖描了下来，于是我便有了自己的第一本“字帖”。
此后，这本“字帖”便伴随了我好几年。高中是在县城上的，那时方才见识了更多字帖，知道了练习书法先要从楷书开始，于是便省下钱买了本庞中华楷书字帖，这是我的真正的第一本字帖。
不知不觉便到了大学，见到学校那么多社团，迫不及待地加入了书法协会，与同学们接触后，才知道自己还只是在书法的边缘游走，离书法还很远，知道了什么才是书法，于是便买来毛笔、墨汁，找来旧报纸，从图书馆借来《九成宫》，安安心心开始了自己的练字生涯。
待《九成宫》略有模样后，又急不可待地借来《兰亭序》，但几个月下来，却一点长进也没有。这时有学长告诉我，由欧体到二王行书，有一个过程：练习《九成宫》后，可学习赵孟頫或褚遂良楷书进行过渡，然后再从《圣教序》入手学习二王行书。
这一下我才恍然大悟，认真按照学长的建议练习，才终于入了门。
谢谢朋友的邀请，我主要讲硬笔行书的学习步骤，简要说说个人的体会，抛砖引玉吧，不当之处请书友批评指正。
第一，从硬笔行楷的临摹入手。行书分为行楷与行草，介乎其间的才是狭义上所说的行书。行书与行草对行笔的速度与节奏要求较高，这对初学者具有较高的难度，因此先临学行楷是比较科学的。
很多朋友有这样的疑惑，是不是练行书必须从楷书开始？抱庸个见，这个问题因人而异。规范字基础比较好的，不必先练楷书，完全可以从行书开始练起。反之，规范字基础太差，必须要补补楷书的底子。
对硬笔行楷的临摹，重点围绕笔画与结构，因笔尖结构原因，硬笔行书的用笔比较简单，临学起来也要比毛笔书法上手快。即便如此，在临摹中，还是要对原帖的用笔技巧和结构规律进行理性的分析与梳理，这样才能做到既知其然，又知其所以然。
第二，通过读帖与换临来丰富笔意砥砺风格。临摹到一定程度之后，通常至少要临到四五分像才开始换帖临摹。帖读多家，是为了融通，不能学了后者忘了前者，换临的同时就需要借鉴吸收与转化。临第一本帖务必深刻细致，这是生成技能的重要途径，而换帖时，则可以有针对性的去选择性临摹，比如，只临用笔或者只临结构，甚至是只临行气章法。最核心的是，不论读谁的临谁的，心中一定要始终“有我”。
风格才是书法人的艺术标签，然而风格建立在技能技巧、书学涵养、性格情怀之上，既在字内，也在字外。最有效的方法就是读书史、经典碑帖或者去看书展，学书不仅要进得书中去学思，也要跳出书来去感悟。当然，最直观、最有效的还是要围绕着书写作品来下功夫。
第三，把握硬笔行书的力量与节奏。力量是线条宏观与微观的第一调度，节奏则关乎行笔取势的气韵质感。线条与结体本身就是力的痕迹，而节奏使力量变得个性鲜活，因此在书法创作阶段，这二者才是最关键的。
所有的书法习练都在于久久为功的“累积效应”，同一人，其书法高度取决于书法学养，学得越实，练得越多，书法一般也就越好。
抱庸浅谈。
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