本文作者:交换机

画街舞教程,怎么画街舞

交换机 2024-08-14 35
画街舞教程,怎么画街舞摘要: 中国画与西画可以契合在一起应用吗?为什么?中国画与西画可以契合在一起应用吗?为什么?中国画(水墨画或彩墨画)和西画(油画),之所以能够绵延数千年而不绝,无非是因为二者都能够广泛吸纳...
  1. 中国画与西画可以契合在一起应用吗?为什么?

中国画西画可以契合在一起应用吗?为什么

中国画(水墨画或彩墨画)和西画(油画),之所以能够绵延数千年而不绝,无非是因为二者都能够广泛吸纳别的画种优点,同时又不丧失自我独立性。

表达技法可以契合,表现材质不可契合。

绘画表现材质主要指,绘画所使用的色料构成以及色料附着材料。

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我们不能想象,在同一幅画中,画人物或画风景,头部、树干用西画颜料,身体、树叶用中国画水墨或彩墨。

各种绘画材质的表现力、融合力、耐久力等特性都不一样,混合在一起无法构成统一的绘画表现力。

保持绘画材质的历史沿袭性,是任何一种绘画保持独立性的根本所在。

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中国画和西画无论其表达技法达到了何种程度的契合,都依然分属于使用不同材质的两种绘画。

认识两种绘画艺术表达效果的差别,才能为技法契合找到应用路径。

所有绘画都是通过塑造视觉艺术形象来达到特定的艺术表达效果的。所不同的是,各种绘画受各民族文化理念以及绘画本身特质的影响,所追求的艺术表达效果有别。

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西画所追求的艺术表达效果为:

不可以的,首先,材质上不同,國畫靠毛笔水墨,靠宣纸的渲染出效果,油畫靠油彩在不漏油的材料上绘画,非要牵强是不出效果的。其次,两者绘画意境不同,国画更倾向主观意识。靠墨色简练。而油畫倾向写实。真實反應造型和色彩应用。


所谓的中国画和西画契合应用,平常都叫他中西合璧。这在上世纪初徐悲鸿,刘海粟,林风眠等***们已经尝试过了!所谓的中西合璧,也就是用中国画水墨的笔法墨法和油画的色彩,构图,光影结合,创造出一种新的中国画画法来。打破了传统中国画黑乎乎的概念化的形式

现在有些画油画的也***用中国水墨画的元素。主要是吸收了中国画空灵,留白,用线等技巧,画面既有水墨画的意境,又有西画色彩丰富,造型准确等画面效果!

我近几年的彩墨画就是标准的中西合璧!


这个问题,首先看一下中国画历史和西方绘画历史,从大的脉络找出规律。

一,中国画历史,是先由工笔画开始,以线造型,附上色彩,罩染法。线是什么?是结构,把框架搭好,根据结构涂色,因为东方人脸部结构平面,以线条为主,整幅画面统一,不强调明暗强调线条。

后才出现水墨画,也就是文人水墨画,讲究笔墨,讲究墨分五色,讲究格调,讲究诗书画三绝,从而出现大写意,介于抽象与具象之间,讲究写意,抓重点特征,讲狂放抒发自己的意志。

再后期,就是东学西渐,去国外学画分两派,一是去俄罗斯,一是去法国。二者皆不同,代表一徐悲鸿等,一是黄永玉等。当然,中国画自己也在保留与发展,黄宾虹,陆俨少,齐白石等。这时候就出现了各种派别,是经历思想认识决定下的不同,然后到中国当代艺术的发展。

二,西方画历史。岩洞壁画就不说了。从蛋彩画开始,类似中国工笔画,也是罩染,不过材料不同,碍于外国人长相立体,阴影明显,所以画中强调明暗,以至于画面统一其他也都强调明暗。

看文艺复兴时期的素描,也是线性素描,没有过多的所谓"面"和"调子",也是线条强调结构,***明暗。

后来发展为古典主义,新古典主义,印象派等之后一些流派,一直是单线发展,开始现代艺术,越来越多是心大思考。没有其它干扰,是由人们的思想认识决定了艺术的进程。

最后,中西方绘画都发展到了今天的当代艺术,分成两个部分,一是越是民族的越是表现传统文化的越突出,如果中国画还能画出古画的感觉的,即使当代也绝对是***。西方绘画也一样,但不可能再出个达芬奇。因为画面的意味不同了。

当今我国绘画界产生了两大阵营:一是主张中国传统绘画的要求以谢赫六法,即“气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移模写”传统绘画意义上的阵营;二是主张以构图、造型、***、色彩、写实的"拿来主义"契合阵营。这两个阵营舌战已久,打的不可开交。这里,笔者姑且不说哪个阵营正确好坏,只谈个人的一己之见。

其实,事物发生发展是多重性和多样性的,也是不以人的意志为转移的。所谓多重性就是“百花齐放,百家争鸣”,各写春秋,各抒己见,其表现不同,但殊途同归。若体现在一个焦点上,那就是艺术加工物象后的美和对生活的感染力。所谓多样性,就是各个画种不拘一格,各扬其道,互为补偿,百花争艳。这也正是每一个应历史地、客观地、唯物地、辩证统一地审视和对待的严肃问题,任何一种牵强附会、死板硬套的教条主义都是十分危险和错误的。故此,我主张“古为今用,洋为中用”,既要强调点线面结合的传统绘画方式,又要强调色彩和神韵的统一关系。譬如,中国画的“计白当黑”、“空能纳万境”,就是为西画所望尘莫及的。再譬如,西画的体面关系、色彩丰富、形体逼真,也是为中国画所望洋兴叹的。因此,中西合璧,契合效应,应是中国画的唯一出路。反之,就是违背老祖宗在国画发展道路上的希望和初衷的狭隘思想表现!

五代 周文矩 文苑图卷 绢本37.4x58.5 现收藏于北京故宫

上面这幅五代周文矩的文苑图卷中国画的韵味十足!虽然其画作中没有更多的故事情节,但不难看出周文矩的传统绘画功力非同小可。我们爱好国画的朋友理当取其精妙之处,加以甄别。

黄胄 《亲人》 1964年作于北京

黄胄这幅现代国画与五代周文矩的传统国画相比较,你会发现,黄胄先生的画在笔法、构图、体面、色彩、情节、节奏感等方面,除了传统绘画要素,已经纳入了诸多西画之元素,故更感觉具有划时代的美感。

综上所述,中国画只有“古为今用,洋为中用”、兼并发展的发展模式和思维方式,才是中国画“发展的硬道理”!你说不是吗?!

不当之处,请各位同仁老师批评指导!谢谢!

到此,以上就是小编对于画街舞教程的问题就介绍到这了,希望介绍关于画街舞教程的1点解答对大家有用。

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