摘要：
我在学习硬笔书法时，写字总是不能够掌握节奏，应该怎样调整节奏？我在学习硬笔书法时，写字总是不能够掌握节奏，应该怎样调整节奏？不需要掌握和调节的，只要在临摹和应用书写中记住起笔行笔收... 我在学习硬笔书法时，写字总是不能够掌握节奏，应该怎样调整节奏？
不需要掌握和调节的，只要在临摹和应用书写中记住起笔行笔收笔即可，每一笔都要完成这三个动作即可，节奏自然出现。起笔逆锋入纸，收笔回锋和出锋，笔力送到。起笔收笔慢些，中段速度略快些即可。撇画的收笔运笔也要稳健。 节奏感，读帖和临摹练习过程中，只要仔细认真读帖，掌握点画的起笔收笔形态以及中段线条的变化，在书写时，依照字形去书写节奏自然生发。一般情况下起笔收笔运笔动作较复杂，露锋收笔的除外。起笔收笔运笔幅度小，动作多，速度快不得，但要适度。而中段在完成调峰以后中锋运笔即可，无需调锋方向，如此以来，自然会从起笔到收笔形成一个节奏。
如果运用到行书的偏旁部首中，如"绞丝旁"，每一个撇或横向的点画因笔法的转换都会形成一个节奏，连续转换就形成一个复杂的完整的节奏。这里还包括线条的曲直变化节奏，就像音乐中的音调。 我们下读帖时能够仔细精准读帖，正确理解点画线条的形态和形质，在临摹练习上按照读帖所得的运笔路线去临摹练习就可以了。不必刻意追求，以避免运笔和点画线条不够自然。 我们看室中至的运笔过程，同样是有几个连续的运笔节奏完成。每个节奏的节点都因出于点画的起笔收笔或线条的转换而有不同的变化，但这种变化就因运笔的不同而产生节奏。
再比如"愚"字的"心"字底的连带书写。包括下图"仪"字右部的连带书写，虽然形态非常细劲，但点画的起笔收笔转笔所形成了节奏依然十分清晰。我们常说行书运笔如楷的道理也就在这里。在行书中，每一个连贯的线条的起转承合，都会形成一个节点或节奏。我们临摹是细致读帖，精准临摹，按照形态的起转承合去运笔，节奏自然产生如斯。
节奏是性情因素，不属于技法，说白一点，节奏与书写习惯和心情有关，不是可以从技能的角度层面去分析总结的。节奏就是行、停、缓、急，是力量与速率的合体。书法作品所体现出来的韵味、气势、风度，与书写节奏都有着莫大的关联。
第一，节奏感来源于书写者扎实过硬的书写基本功。不经过系统的临帖与大量的书写实践，要真正恰如其分地写出节奏感，几乎是不可能的事。书写技能不过关，笔下无法字不成体，就无须去思考揣摩书写的节奏感。
第二，节奏感是建立在对通篇行气章法布局宏观把握基础上的细节调度。我们讲意在笔先，就是要使书写整个过程始终牢牢处于个人的掌控之中。对即将书写的这篇文字，首先就有一个宏观的预设安排，何种书体，写多大字，分几行，字距行距是多少，题款留在何处，都要有一个系统的完整的考量。而节奏就是攒连起章法行气、风***神韵的要素之一，我们笔下的节奏感，就是实现通篇书写战略企图的具体细节和手段。
第三，节奏感生发于书写者书写过程中的一念之间，是因地制宜、因情制宜的感性结果。节奏感都是瞬时爆发的，有收有藏、有张有驰、有出有蓄，笔画线条的轻重缓急都是书写人以力量速度而表现形式而适时作出的反映，是非理性的、瞬时的、时刻运动变化的。这主要取决于书写者的性情、文化、甚至是情绪状态。总之，练书法越久，节奏感就会把握的越好，自然而然的事情，强求不得。
抱庸浅谈。
网络是个双刃剑，它能让我们更便捷地查找知识，但同时各种信息也混杂在一起，让人无法分辨真伪。
说这一番，是就上面一位很活跃的文化达人的回答而有感而发。
他认为节奏与技法无关，而与性情相关。哈哈，稍微看一点书法理论就不会说这样的话了。
欣赏一件作品，最高境界是要透过作品感悟作者的情感，而情感的表达则是通过节奏的变化来实现的。
以草书为例，其节奏多是通过以下对比来实现的：黑白(字、纸)、深浅(墨色)、大小(字)、远近(行、字)、欹侧(行、字)、斜正(行、字)、疾缓(行、字距、行笔)、粗细(点画)、厚薄(点画)、动静(字势、行势)、老嫩(点画、结体)、方圆(点画)、转折(行笔)，等等。
这么多的矛盾体，因书写者情绪的不同，而表现出各种面目，这就形成了节奏。
对这种节奏的解读，使我们能触摸到作者心脉的跳动，从而能乐其乐、悲其悲。
这种对比在“天下第二行书”，颜真卿的《祭侄文稿》中表现非常强列，比如，其笔画粗细相间，不时以较粗的竖画以增强厚重感，不时又大量运用渴笔，淋漓尽致，起伏多姿，表现激动之情。
仔细体会此帖，会发现大量体现节奏变化的技法。
写文章的人，都知道有个词叫“文责自负”，那多是就版权而言，不能抄袭别人，但我觉得，写文章更重要的是，不懂的不要乱写，否则会贻害无穷。
节奏是一个苗头，未必明显，就像禾苗生长，一天一天看不见它长大，但几天之后一看长高了不少。人本身就有节奏，像你平常写字，每个人都有每个人的节奏，可能你平时没觉察，当别人看你或是你看别人时就会觉得有节奏。
人都是爱跟着高手走的，高手之所以是高手就是节奏感比一般人要强，能不知不觉把你带到他的节奏里，然后你就发现你不会写字了，原因是跟不上高手的律动。当你把他忘了时，你就又能写字了。
临帖也是这个原因，你本身有那个能力，你也是从小时候不会写到会写，但是你把那个能力丢掉了，被动的跟着别人着走，所以你找不到感觉。练字和写字是一样的，只不过一个是练，一个是用，练就是为了用而来的，用不上还练他干什么😊是吧。练和写是一样的，用写的方式去练，用你本身的节奏去带它，而不是被它带着你走，你可以说我先自愿跟着你走，我知道我是在干什么，这样就不会迷失自己。
然后多看一下永字八法，永字八法不是八个笔画，是八种力，侧勒弩趯策掠啄磔八法，八法里面有四个收，四个放，侧勒弩磔为收，掠啄策趯为放。收在于起笔轻，收笔重，放在于起笔重，收笔轻。比如短撇为啄，如鸟之啄物，腾凌速进，关键在于腾凌速进。长撇为掠，燕之掠水，燕子掠水要先落到水面上点一下，所以撇起笔重，停住，燕子借着水的力飞出去，笔借着纸的力滑出去。这是放，放是起笔发力，收是收笔发力，横为勒，如勒马之用缰，缓纵以藏机。所以发力应该是一松一紧，或是一紧一松。张弛有度的，这就是意象，这就是节奏。
说没节奏的是不懂，涉及到书法，粗细是外形，轻重是力量，缓急是速度，这是技法上的三个方面，三个方面相辅相成，但不可混淆，外形的粗细，不代表力量的轻重，速度的缓急，三者同理，需要好好研读永字八法。
福星常在
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祝您书艺大进。
