摘要：
舞姬的介绍？芭蕾音乐特点？为什么说赵飞燕是我国古代的舞蹈艺术家？舞姬的介绍？《舞姬》，又称《印度寺庙的舞女》，改编自印度著名诗剧《莎恭达罗》，原剧的编导是俄罗斯学派的奠基人彼季帕。... 舞姬的介绍？
《舞姬》，又称《印度寺庙的舞女》，改编自印度著名诗剧《莎恭达罗》，原剧的编导是俄罗斯学派的奠基人彼季帕。
《舞姬》是古典芭蕾舞最辉煌时期俄罗斯古典芭蕾的一部经典作品,它的出现比《天鹅湖》还要早，对世界芭蕾的发展起着十分深远的影响，许多芭蕾经典作品都是在其基础上而变化衍生过来的，堪称世界芭蕾的奠基作品之一。
芭蕾音乐特点？
1、旋律悠长流畅而完整。芭蕾音乐通常有完整悠长流畅旋律，而古典音乐中的交响曲协奏曲，鲜有完整的旋律，主题都比较短，由短乐句“动机”结合而成，有些就是分解***。即便是芭蕾音乐的变奏曲，也有完整的旋律，而交响曲协奏曲的变奏部基本上把旋律弱化了，至于印象派现代派，甚至连调性都模糊了。
2、旋律规整，对称性强，重音突出，节奏感强烈。当然芭蕾音乐中有慢板，也有过场音乐，但是大多数乐曲，尤其是团体舞和性格舞，节奏感是非常强烈的（否则团舞怎么踩准拍子跳得整齐呢？）。古典音乐也有舞曲，比如肖邦写过很多舞曲，但是节奏感都没有芭蕾舞剧这么强烈，而且肖邦音乐的特点就是rubato，一种摇摆自由的节奏，有微妙的节奏变化，可是到了芭蕾舞剧《肖邦风格》，乐队的演绎就跟音乐会独奏不一样，比较强调节奏。
3、速度、力度、对比变化较少，总之，对比不强烈，戏剧性弱、比较温柔，不神经质。毕竟是给演员跳舞的音乐，对比太强烈、太神经质，怕吓着观众。当然柴科夫斯基是个例外，天鹅湖里很多音乐，已经几乎突破了芭蕾音乐对速度力度对比变化的桎梏，变得不太像芭蕾音乐了，因为老柴本质上是个神经质的人，哈哈。所以老柴的芭蕾音乐也是地位最高的，近乎比肩古典音乐名曲的高度。而明库斯亚当普宁这些芭蕾作曲大匠，却连歌剧作曲家威尔地和普契尼都比不上。要说芭蕾音乐的速度也不是一成不变的，比如《舞姬》第三幕一段独舞，音乐以单音顿音进行，速度不断加快，很难跳。又如乐队会根据演员的特点适当放慢或加快节奏。但是这种速度变化并不强烈，而且也是少数情况。
4、芭蕾音乐都不是复调音乐，没有两三个声部。巴赫可以在一把大提琴的独奏中写出两个声部，哪怕歌剧作曲家都经常写出双声部三声部乃至四声部咏叹调。可是芭蕾不行。不过，《吉赛尔》里吉赛尔主题一唱一答是个例外，但是这也不是复调，因为虽然模仿了两个声部，但是有先有后，并不独立，没有交织，没有对位。所以芭蕾音乐不像古典音乐那么深刻。巴洛克音乐有很多舞曲，旋律完整工仗、节奏感强、力度速度对比不强，听起来巴洛克音乐有点像芭蕾音乐吧，但是为什么对巴洛克音乐的评价那么高呢？因为人家是玩复调的祖师爷啊！
为什么说赵飞燕是我国古代的舞蹈艺术家？
谢邀答，为什么说赵飞燕是我国古代的舞蹈艺术家？首先我们要了解赵飞燕其人。赵飞燕，是汉朝西汉，***，是汉成帝刘骜的第二任皇后。她拥有曼妙身姿，因其舞姿轻盈如燕而得名，号祢飞燕。
她出身很卑微，却天生丽质，聪慧过人，加上身材娇小，完全是天生的舞蹈胚子。在很小的时候就被当时的阳阿公主选入自已的家里学舞蹈。一次汉成帝微服私访，到阳阿公主家串门。赵飞燕出来献舞，她用娇美和妩媚，缓慢挪动脚步，水袖半掩面，面若桃花，眼含笑，令汉成帝大为喜欢，便把她带回宫里，
赵飞燕，秀丽的姿容，轻盈的身材，和出众的舞技，使她在后宫嫔妃中，鹤立鸡群。汉成帝对她宠爱有加，当宝贝一样捧着，成为了皇后。还专门在后宫太液池中，瀛洲高榭上，为她设置了表演场地，让她在上面跳舞供其赏乐。
那么为什么说赵飞燕是我国古代的舞蹈艺术家呢？因为，赵飞燕擅走的是一种特别的舞步，叫“踽步”，现代叫“慢步”。它走起来，若人手执花枝，颤颤之然，身形式风，轻移，当时是一种很难掌握的舞步。赵飞燕，体态娇弱，奸细，舞姿以轻盈飘逸为特点，她善于用身体气息控制身体。传说她可以在掌上跳舞，轻柔翩翩。飘然若仙，可见其舞技高超，舞姿绝妙。她独特的“踽步”舞，飘洒的“留仙裙”都使其舞蹈艺术发挥到了极致。同时也为阳阿创造了浓厚的舞蹈氛围，在阳阿文化艺术史上，画下了浓墨重彩的一笔！成为了汉代著名的舞蹈艺术家。
