摘要：
中国舞和古典舞有分别吗？它们是一样的吗？学习古典舞有哪些身韵练习？跳舞出错正常吗？怎样鉴定汝瓷？怎样鉴定汝瓷？中国舞和古典舞有分别吗？它们是一样的吗？什么是“中国舞”？中国舞=基本... 中国舞和古典舞有分别吗？它们是一样的吗？
中国舞=基本功+民族、民间舞+古典舞+芭蕾基训+舞蹈技术技巧中国舞包括：形体训练，体能训练（软度、力度、平衡、重心、协调性、速度灵巧性及每一关节、每块肌肉和每条韧带进行的训练）中国古典舞（身韵、敦煌、汉唐、昆舞）中国56个民族民间舞
也就是说古典舞就是属于中国舞，中国古典舞China classic dance作为我国舞蹈艺术中的一个类别。
是在民族民间传统舞蹈的基础上，经过历代专业工作者提炼、整理、加工、创造，并经过较长期艺术实践的检验流传下来的具有一定典范意义的古典风格的特色舞蹈。古典舞创立于五十年代，曾一度被一些人称作“戏曲舞蹈”，它本身就是介于戏曲与舞蹈之间的混合物。
戏曲和武术是建立中国古典舞训练的基础，中国古典舞的基础训练充分体现了我们中华民族鲜明的民族特色。基训中的技术、技巧有着独具一格的民族特性，与其它舞种中的技术、技巧有着很大的不同。
中国舞包括中国古典舞和中国民族民间舞，作为我国舞蹈艺术中的一个类别，是在民族民间传统舞蹈的基础上，经过历代专业工作者提炼、整理、加工、创造，并经过较长期艺术实践的检验流传下来的具有一定典范意义的民族风格的特色舞蹈。
中国古典舞，狭义的说是古代宫廷的舞蹈。按每个朝代不同而各异。现在最常见的（根据古代遗留下来的文献等经过现代人的总结提炼）——汉唐古典舞，最具代表的《踏歌》《霓裳羽衣舞》；古典舞应该也是属于汉族舞蹈，因为她独具特色，所以从汉族舞中分离出来。古典舞就是古代宫廷***舞蹈 ，是皇室 贵族才能看的舞蹈 。
中国舞包涵中国古典舞和民族民间舞，专业舞者一般不讲中国舞，都是区别对待的，一般少儿舞蹈会统称中国舞，而古典舞在国外一般是指古典芭蕾，在我国是中国古典舞与汉唐古典舞
中国舞就包涵了古典舞
古典舞是以中国戏曲和武术为基础但它叫中国古典舞，还有一种叫古典舞，属于芭蕾舞中的一种叫古典芭蕾，所以中国古典舞属于中国舞中国也包含了所有中国元素的舞蹈
学习古典舞有哪些身韵练习？
古典舞身韵建议学习唐诗逸徒手身韵组合系列。像地面《地面冲、靠组合》 《地面提、沉、移组合》 《地面含、腆、仰组合》《盘腕组合》《穿手组合》《摇臂组合》等，如果想跳好古典舞，建议好好学习唐诗逸的古典舞徒手组合。会让你的舞蹈有实质性的进步！
古典舞身韵练习中的重难点，记住以下这10条法则，帮助你更快地学习古典舞。
▲“满、赶、闪”：指动作中要分清“平均节奏、符点、切分”。
▲“立如松、动如风、静若处子、动若脱兔”：比喻静止时要心态稳重、动作时要敏捷灵活。
▲“慢而不断、快而不乱”：要求慢板动作中连贯圆润，快速动作要干净利索。
▲“移带手、含让手、腆推手”：也可称“身让手、***手”，强调动作过程中哪里主动、哪里被动，如“云间转腰”。
▲“刚而不拙、柔而不懈、韧而不僵、脆而不浮”：强调“阳刚”和“柔韧”型的动作。
▲“形已止、意无穷、动已静、神未止”：要求动作中要有延伸感。
▲“行云流水、藕断丝连、点中有线、线中有点”：形容动作中要流畅通顺、连绵不断、节奏分明。
▲“矫若游龙、形如旋风”：比喻古典舞动作中“圆、游、变、幻”的感觉。
西安北郊未央区盛龙广场泷舞舞蹈零基础培训学校告诉大家古典舞身韵练习有哪些：
一、提
先“沉”后“提”。在沉的基础上，感觉气由丹田提至胸腔，同时以胸之力带动腰椎从微弯状一节一节直立，感觉头顶虚空，提至胸腔之气不能憋住，随着头顶虚空而感觉向上延伸，同时眼皮逐渐张开，瞳孔放神。
二、沉
在盘坐的姿态上通过呼气，使气息下沉，感觉气沉丹田，以气息带动腰椎从自然垂直状一节一节下压而形成胸微含，身微弯状，眼皮随沉气慢慢放松。
三、冲
古典舞身韵训练的首要阶段将舞蹈动作按节奏连接上。
身韵教学的最终的目的不是为身韵而身韵，它的目的是要将身韵溶化在古典舞的一切舞姿和技术技巧中，这一点集中表现在对节奏处理和舞蹈动作的连接上，以及点线处理，舞蹈动势的渲染和表演者内在修养等诸方面
在古典舞训练中，从头至尾，都贯穿着身韵练习中的一些元素，身韵在总结了戏曲、武术等传统艺术的动作规律之基础上，确定了从腰为核心，强调中段训练的重要性。而“提沉冲靠”等几个动律元素无论是对人体中段的肌肉或是呼吸，都各有其独到而不同的训练价值。突出地体现了我们中华民族“中和之美”的美学原则。其具体表现为：
强调对中段肌肉，尤其是后背肌肉的训练。背阔肌的强化，更是身韵元素在训练上的一大突破。而元素中的“含腆”从形态和规格上看比其它元素的幅要大。它的运动范围具有一定的延伸性，而它的发力点主要就是背阔肌，当含腆交替运动共同扩大范围时，使背阔肌随之交替曲伸，反复地强化，达到背阔肌真正曲伸自如，能随意控制的目的，从而充分利用阔肌这一表现区域，加强了中段的表现力。
在舞蹈中的呼吸不同于生活中的呼吸，在任何一个舞蹈动作当中，呼吸都起着很重要的作用，它与这些舞姿是相融在一起的。“提沉”作为训练的重要内容贯串始终，它是将自然气息艺术化的最简单、最直接的方法。提沉所带动的身体中段和头部的上下运动是呼吸与外部动作相配合的第一步，再配合以不同的节奏及身体方位不同变化。可以使学生逐渐对呼吸与身体的关系有了体验和认识，并掌握呼吸与外部形态相结合的方法，赋予动作以生命力，形成古典舞所特有的神韵。身韵把动作动态与内涵动作有机的结合起来，并且使身韵元素自身也达到了训练性、审美性和适用性的统一。
中国古典舞有着极为悠久的历史。它的渊源可以追溯到中国古代宫廷舞蹈或更为遥远时代的民间舞蹈。至周代开始，到汉、两晋乃至唐代五代宫廷设立专门的乐舞机构，集中和培养专业乐舞人员，并对流行于民间自娱性舞蹈和宗教舞蹈乃至外邦舞蹈进行了整理、研究、加工和发展，形成了宫廷舞蹈。
古典舞身韵练习
如提、沉、冲、靠、含、腆、移、旁提、横拧等，好比是身韵语言的 “语音"。身韵的主要动作如：“云肩转腰”、“燕子穿林”等，好比是身韵语言的“辞汇”；身韵遵循的“欲左先右”、“欲上先下”、“欲开先合”等“从反面做起”的运动规则，与“平圆、立圆、八字圆”的“三圆”路线规则，好比是身韵语言的“语法。
跳舞出错正常吗？
正常，但是，跳舞为什么总容易出错
01
好面子
部分学员性格内向，虽然在学习中很想用功去学，但害怕出错，不敢放开，这是任何学习的大忌。什么事只有敢于迈出第一步，才会更接近成功！
02
不看镜子
对着镜子练习的目的在于可以及时发现并纠正不规范的动作，为以后的学习打下坚实的基础。大部分学员只顾看[_a***_]而忽略了自身问题。
03
忽略了舞感
在学习到一定阶段后，学员常犯的一个错误就是过分技术，忽略舞感。认为学好一个高难度动作或者学好完整的成品舞就会很有成就感，但不重视跳舞时的韵律感觉，这样的舞蹈有形却无神就失去了舞蹈本身的价值和意义。
怎样鉴定汝瓷？
汝窑瓷器是一种青釉瓷器，胎质细洁，呈黑灰色(俗称香灰色)，故有"香灰胎"之说。胎壁多轻薄，亦有少数厚胎器。然而不管是薄胎还是厚胎，质地均很细腻。其釉色以天青、卵白、粉青为典型；尚有豆青、虾青等。汝瓷器一般都是在严格控制的还原气氛中烧制而成的。据说汝瓷器以玛瑙入釉，其晶体又使釉色比较滋润，似有一种玉的光泽。
【汝瓷盘】似有一种玉的光泽
〔汝瓷釉色下面的气泡，展开图片可以看到〕
用放大镜观察，可见釉下有稀疏气泡，在光照下时隐时现，如晨星闪烁。而仿品很难做到。
汝瓷器的黑灰胎(俗称香灰胎)
“汝窑”自北宋灭亡后就已成谜，至今也无人能完全解释清楚。根据历代遗留的不多文字记载，我们也可窥其一二。如:有蟹爪纹者为真，无纹者尤好。汝窑宫中禁烧.等等知言片语的线索。本人忘言:″宫中禁烧”乃是在皇宫中的某一禁地为记载某一件重大***及祭祀天.地.宗庙.社禝.而专设的一处窑址，应该把它称为“御汝窑”为什么我要这样说，例举一二，请观者指正。因为在中国古代几千年的历史中，一个封建王朝的灭亡，它的宗庙和祭祀器物都会被后来的替代者们损坏和捣毁。祭祀在古代是头等大事，在祭祀器物上铸造各种纹饰或图腾古代青铜器上具多，而这些纹饰图腾它们究竟代表什么？寓意什么？象征着什么？这些答案只有它的使用者知道，可以说参与者也并不一定都知晓，烧造者也就更无可能。正是由于北宋末期首创了在瓷器釉表上而不及胎的人为刻画图纹（鸡爪纹.蟹爪纹.柳叶纹.牛毛纹）等釉色和先进烧造工艺，随着北宋的灭亡后它的一切也就成为谜。导致后来的南宋王朝为了继承北宋的祭祀旧制，由于缺乏对御汝瓷上的各纹饰理解不深，最后也只能无果而终了。由此诞生了“官窑.哥窑.钧窑”等诸多名窑。二，如″蟹爪纹″，蟹有两螯八爪，左右各四。古今研究汝瓷之人，皆以釉表自然裂纹类似的纹路称其为“蟹爪纹”更多皆以蟹走过留之痕迹或似蟹足腿有毛刺及棕眼互称。简单点说，观察是否是蟹爪纹，主要是有四个为一组或八个而非单个去断定……最后，我肤浅的认为鉴定汝窑瓷，应分“御汝窑.官汝.民汝”放眼国内外无一个汝瓷上有“蟹爪纹”那这些汝瓷应是“官汝”与“民汝”之称。只有先了解和掌握破解了这些“蟹爪纹.牛毛纹”等纹饰，才能让我们更好的去对古代先民留下的汝瓷有个认识和评价。
谢谢！
汝窑瓷器，是宋代五大名窑之首，对于汝窑瓷器的鉴定，很多人从未上过手，根本就不了解入窑瓷器，就乱掺和一起，人云亦云，众说纷纭！
汝窑瓷器，存世量根本不少，经过人们的炒作，价格显得很高！
汝窑瓷器的鉴定，其实不难，以玛瑙入釉，色以天青色为主，古代的汝窑瓷器是，以矿物质为秞料，秞层很厚，现代化学秞料，秞层很薄，很容易辨认，其他的特点，大家也都了解了很多，我就不多说。
宋汝，釉质温润，类冰似玉，抚之如绢，又如幼儿肌肤，手感特舒服，有大小两种开片，小开片为斜入开片。釉色有天青，天蓝，梅子青，月白等釉色。裹足支烧，有3.5.7枚支丁痕，少有4.6.8枚支丁痕。釉色清静幽远，胎薄体轻，敲声如木。
怎样鉴定汝瓷？
宋汝，釉质温润，类冰似玉，抚之如绢，又如幼儿肌肤，手感特舒服，有大小两种开片，小开片为斜入开片。釉色有天青，天蓝，梅子青，月白等釉色。裹足支烧，有3.5.7枚支丁痕，少有4.6.8枚支丁痕。釉色清静幽远，胎薄体轻，敲声如木。
汝窑瓷器是一种青釉瓷器，胎质细洁，呈黑灰色(俗称香灰色)，故有"香灰胎"之说。胎壁多轻薄，亦有少数厚胎器。然而不管是薄胎还是厚胎，质地均很细腻。其釉色以天青、卵白、粉青为典型；尚有豆青、虾青等。汝瓷器一般都是在严格控制的还原气氛中烧制而成的。据说汝瓷器以玛瑙入釉，其晶体又使釉色比较滋润，似有一种玉的光泽。
【汝瓷盘】似有一种玉的光泽
〔汝瓷釉色下面的气泡，展开图片可以看到〕
用放大镜观察，可见釉下有稀疏气泡，在光照下时隐时现，如晨星闪烁。而仿品很难做到。
汝瓷器的黑灰胎(俗称香灰胎)
谢谢！
汝窑瓷器，是宋代五大名窑之首，对于汝窑瓷器的鉴定，很多人从未上过手，根本就不了解入窑瓷器，就乱掺和一起，人云亦云，众说纷纭！
汝窑瓷器，存世量根本不少，经过人们的炒作，价格显得很高！
汝窑瓷器的鉴定，其实不难，以玛瑙入釉，色以天青色为主，古代的汝窑瓷器是，以矿物质为秞料，秞层很厚，现代化学秞料，秞层很薄，很容易辨认，其他的特点，大家也都了解了很多，我就不多说。
“汝窑”自北宋灭亡后就已成谜，至今也无人能完全解释清楚。根据历代遗留的不多文字记载，我们也可窥其一二。如:有蟹爪纹者为真，无纹者尤好。汝窑宫中禁烧.等等知言片语的线索。本人忘言:″宫中禁烧”乃是在皇宫中的某一禁地为记载某一件重大***及祭祀天.地.宗庙.社禝.而专设的一处窑址，应该把它称为“御汝窑”为什么我要这样说，例举一二，请观者指正。因为在中国古代几千年的历史中，一个封建王朝的灭亡，它的宗庙和祭祀器物都会被后来的替代者们损坏和捣毁。祭祀在古代是头等大事，在祭祀器物上铸造各种纹饰或图腾古代青铜器上具多，而这些纹饰图腾它们究竟代表什么？寓意什么？象征着什么？这些答案只有它的使用者知道，可以说参与者也并不一定都知晓，烧造者也就更无可能。正是由于北宋末期首创了在瓷器釉表上而不及胎的人为刻画图纹（鸡爪纹.蟹爪纹.柳叶纹.牛毛纹）等釉色和先进烧造工艺，随着北宋的灭亡后它的一切也就成为谜。导致后来的南宋王朝为了继承北宋的祭祀旧制，由于缺乏对御汝瓷上的各纹饰理解不深，最后也只能无果而终了。由此诞生了“官窑.哥窑.钧窑”等诸多名窑。二，如″蟹爪纹″，蟹有两螯八爪，左右各四。古今研究汝瓷之人，皆以釉表自然裂纹类似的纹路称其为“蟹爪纹”更多皆以蟹走过留之痕迹或似蟹足腿有毛刺及棕眼互称。简单点说，观察是否是蟹爪纹，主要是有四个为一组或八个而非单个去断定……最后，我肤浅的认为鉴定汝窑瓷，应分“御汝窑.官汝.民汝”放眼国内外无一个汝瓷上有“蟹爪纹”那这些汝瓷应是“官汝”与“民汝”之称。只有先了解和掌握破解了这些“蟹爪纹.牛毛纹”等纹饰，才能让我们更好的去对古代先民留下的汝瓷有个认识和评价。
