摘要：
为什么古装剧地板都是是湿的？谁能说出红楼梦中的皴柒法是怎么运用的？为什么古装剧地板都是是湿的？古装剧地板是湿的，是为了更好体现古装的场景。就好像雨天过后，会让人感到很清新，有种神清... 为什么古装剧地板都是是湿的？
古装剧地板是湿的，是为了更好体现古装的场景。就好像雨天过后，会让人感到很清新，有种神清气爽的感觉。
当然还有些原因是为了干净。在古装剧中，都是比较注重这些的，所以不能给观众就下邋遢的场景，再就是天气热的原因降低温度，又或者是古装外景戏都是山区树林，灰尘比较大，也是有些方面因素的。
谁能说出红楼梦中的皴柒法是怎么运用的？
红楼梦皴染法：一般是先定三庭五眼，再到外形，发饰衣饰，结构和轮廓画好了再进行细节描绘。所谓皴染法,又叫皴擦法、也叫三染法.它原是我国古代国画绘画艺术中的传统表现方法,后来应用于文学创作,并成为文学描写的一种较好的方法.《红楼梦》第二回写道:“其演说荣府一篇者,盖因族大人多,若从作者笔下一一叙出,尽一二回不得明,则成何文字,故借用冷子兴一人略出其大半,使阅者心中已有荣府隐隐在心,然后用黛玉、宝钗等两三次皴染,则耀然于心中眼中矣,此即画家三染法也.”这段文字不但说明了皴染法源于国画艺术,而且还表现了作者对民族传统艺术技法的认识，值得珍藏。
皴染法是我国传统绘画的一种方法。皴，原本指人体皮肤裂开以后的形成的纹理，这个词用到绘画上算是借用，简单地说就是用墨勾勒出物体的轮廓以后，再不断地在轮廓上描画，是物体形象逐渐的加深，轮廓更加清晰。
《红楼梦》当中，曹雪芹在写人、叙事方面，就运用了我国绘画的皴染法。我们从“写人”这个角度简单地来说一下。
《红楼梦》写人从来没有一下子就把这个人物交代完的，他都是像绘画的皴染法一样，一笔一笔慢慢地勾画，慢慢地晕染，使人物形象一点一点地变得丰满、清晰。随着故事情节的展开，读者才会逐渐“认识”书中的人物。
举个例子，看看《红楼梦》的作者是如何运用皴染法来刻画宝玉的。宝玉是《红楼梦》中的男主人公，曹雪芹描写宝玉就是用皴染法一点一点的描画，让我们在故事情节中逐步认识了宝玉。
从冷子兴和贾雨村的谈论开始，交代了一个与众不同的小男孩的形象。他是贾政口中的“色鬼”，是贾母溺爱的宝贝。贾雨村又讲了一通“正邪两赋”的理论，我们就想，宝玉到底是一个什么样的孩子呢？这算是皴染的第一步吧。
随后黛玉进了贾府，宝玉的亲妈王夫人又对黛玉讲了宝玉的种种“恶行”，这也是皴染。
宝玉和黛玉初见，我们从黛玉的眼中“看见”了宝玉的外貌、衣着，言谈，这是又一笔皴染。
随着故事情节的推进，作者通过各种***，各个人物的话语，一点一点的把宝玉的形象、性格展现给我们。这个过程就是皴染。曹雪芹把传统绘画的方法运用到写作当中，用来写人、叙事，实在是高明。
皴染法，中国画的一种的画法，就是用墨勾出人和物体的轮廓后，不断地在轮廓上描画，使物体形象逐渐地加深，轮廓更加明显，形象更加清晰可观。
应用在写作上，就是对同一写作对象的不断的反复的描写，从而使对象的特点更加分明、更加突出。
例如，作者对宝玉的描写。
在雨中，他关心正在投入精神在地上画"蔷”的龄官，而他自己也正接受着雨淋。
玉钏给贾宝玉送汤来，不小心洒了汤，玉钏在担心时，宝玉却问玉钏烫了没有。
在贾敬的丧礼上，宝玉用自己的身体隔开了和尚和姐姐们，使他们保持一定的距离。
在这三处，宝玉和龄官、宝玉和玉钏、宝玉和姐姐们，都处在同一环境之下，宝玉自觉的关心起对方来，而完全没有自己。
这三处都是为了表现宝玉，关心他人爱护他人，作者***用的就是皴染法，即宝玉的同一种品质，借助不同的***不断的反复被强化。
再如，作者对大观园的所写。
首先是贾政带着一帮清客和宝玉到大观园游览并题匾作联。作者移步换景，让我们看到了景色；更有他们的题匾作联，使我们体会到了如此景色的特征。
接下，由贾母带着刘姥姥游览大观园，他们到了潇湘馆、蘅芜院、秋爽斋、栊翠庵，用刘姥姥的眼光又把这些浏览了一遍。最后竟然刘姥姥还闯进来怡红院。
这样大观园的外景，还是屋里的布置，都清楚地展现在读者面前了。这种对同一对象的反复用笔也是对皴染法的应用了。
这样在写作上，应用皴染法使对象鲜明，并且不断得到丰富。
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