摘要：
大脚丫学芭蕾故事原文？缠足在古代中国的起源是怎样的？又是如何盛行的呢？大脚丫学芭蕾故事原文？从前，有一只叫大脚丫的小鹿，它从来没有学过芭蕾舞。因为它的大脚，它在舞蹈的时候会跳得很笨... 大脚丫学芭蕾故事原文？
从前，有一只叫大脚丫的小鹿，它从来没有学过芭蕾舞。因为它的大脚，它在舞蹈的时候会跳得很笨拙。
一天，大脚丫从林子里跑出来，遇到了一位芭蕾舞老师。老师看见了大脚丫，被它可爱的样子吸引住了，就说：“你能不能学芭蕾呢？”
大脚丫表示可以，于是老师就把它带到了芭蕾舞教室，为它安排了一堂课。
老师把芭蕾的站姿、手的动作和脚的步伐一一教给大脚丫，课堂上它慢慢地学会了芭蕾。而它特有的大脚也成了它一个特色，使它跳出了与众不同的芭蕾舞。
最后，大脚丫成功地完成了一场漂亮的芭蕾对舞，被众人称赞为芭蕾界的小能手！
缠足在古代中国的起源是怎样的？又是如何盛行的呢？
感谢您的邀请！缠足起源于南唐，是因为后主李煜的一位妃子喜欢缠足，且缠足后婀娜多姿的起舞，李煜非常喜欢，后宫的其他妃子知道以后纷纷效仿，缠足之风由此产生。
缠足作为一种陋习，早起只在宫廷内流传，在明朝由宫中传至民间，缠足之风达到顶峰！缠足从女孩四岁开始，对脚进行裹缠，最终导致骨骼变形实际上已经造成一种残疾了，可以说缠足是对女人的一种变态式的摧残。由于封建社会的女人地位非常地下，一辈传一辈，也就见怪不怪了，但缠足对女人的伤害是终生的，由于缠足不能下地干活，如果不缠足的话，经常会造成嫁不出去的现象。
清朝初期，缠足依然盛行，由于满人没有缠足的习惯，曾多次下令严厉禁止缠足之风，但是却屡禁不止，最终只得作罢。直到清朝晚期，一些有识之士意识到这种陋习就是中国落后的一种产物，先后发动了反缠足运动，终于在民国时期才算完全禁止了缠足。
我认为缠足陋习之所以能千百年不衰，屡禁不止呢？原因在于和婚姻绑定在了一起，明明知道是陋习，但是为了孩子将来能有个好的归宿，不得已让孩子缠足。值得一提的是，解放初期，中国还存在好多小脚老人。
缠足的起始年代说法很多，一说始于南齐，一说始于南唐李煜编了金莲舞的舞码，舞者窅娘缠足献舞，舞态婀娜多姿，宫女纷纷仿效。但这些早期的记载，大多很难确定仅仅是对脚小女性的赞誉、或者描写足部的装饰。一直要到宋代，才开始有较明确的记载，缠足被认为最初先在妓女之间开始流行，之后逐渐影响到中上阶层的妇女。
缠足是古代中国一种对女子幼儿时期以布紧缠双足，使得足骨变形，足形尖小，只能够勉强行走的做法。
缠足传说开始于南唐李煜编了金莲的舞蹈，舞者缠足献舞，非常地好看婀娜多姿。宫女们见了以后纷纷效仿学习。但是这些早期记载很难确定是对脚小女性的赞誉。直到宋代才有明确的记载。
根据现代学者的考证，始于北宋后期，兴起于南宋。最早在***之间流行，后来慢慢被中上层阶级的妇女所接受。后来缠足被宋朝理学家推波助澜，从此缠足开始深深地压迫历代妇女
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首先很感谢能有这次分享个人观点的机会，众所周知缠足这一陋习起源于北宋，兴盛于南宋。
提及缠足二字，相信很多人都会在第一时间想到一个词语叫做“三寸金莲”。
三寸多大，也只不过是成人的巴掌大小，比起烟盒稍微大上一筹。
用现在人的观点或者思想去看当时的三寸金莲，或许会觉得是陋习是对那个时代女性的精神和肉体上的折磨。
但却很少有人会了解到，在那个时代三寸金莲不仅是大家闺秀和小家碧玉的娇贵象征，缠足的大小在某种意义上更是决定了富有人家门庭的高低之分。
女子一旦缠足，将意味着会成为家中的负担，有生之年将会丧失劳动力。
试问，寻常人家为了全家老小的生计温饱，就已经是有的忙活了，哪里还有多余的时间，去强迫自家的缠足，更何况在哪个物资贫瘠的年代，寻常人家就更没有余粮，去赡养一个没有劳动力十几年的闲人，毕竟现实终究是不如故事里的爱情那般凄美，现实就是灰姑娘若是没有一个富有的爹，也就不可能会有遇见王子的机会。
故而这才有了“大脚的婢，小脚的娘”这样的说法。
女子缠足，除了是因为那个时候古人审美观的与众不同以外，相信在某种程度之上也限制了女子有更多机会结识除父亲，丈夫和儿子以外的异性男子。
毕竟在那个男主外的时代，身为一家之主，即便是家境及其殷实的门庭，男人自然也免不了时常要外出应酬，这时候的缠足就很有效的在某种程度之上限制了女子因为不甘寂寞，而心猿意马的行动。（当然这只是个人的愚见。）
