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古典舞群舞蒙古族,古典舞群舞蒙古族舞***

交换机 08-27 25
古典舞群舞蒙古族,古典舞群舞蒙古族舞***摘要: 蒙古舞与古典舞区别?内蒙古可以跳什么舞蹈?蒙古舞与古典舞区别?1、技巧要求不同古典舞要求技巧性更高,而且对演员的软度要求也更高。民族舞由于舞种的不同,要求也不同,有的需要对器械有较...
  1. 蒙古舞与古典舞区别?
  2. 内蒙古可以跳什么舞蹈?

蒙古舞与古典舞区别?

1、技巧要求不同

舞要求技巧性更高,而且对演员软度要求也更高。

民族舞由于舞种的不同,要求也不同,有的需要对器械有较强的控制力(如蒙古舞的顶碗),有的需要较好地把握身体姿态(如傣族舞的“三道弯”)。

古典舞群舞蒙古族,古典舞群舞蒙古族舞视频
图片来源网络,侵删)

2、模式化程度不同

古典舞的成型时间较短,虽然已有一套完整的体系,但是随着新的思想不断地涌入,它的可变性很大。

民族历史悠久,各民族的舞蹈彼此之间的差异很大,但是模式化程度很高。

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(图片来源网络,侵删)

3、舞蹈演员表现感情基调不同

古典舞演员在舞台上需要更多的情绪的变化,有喜、有悲,处理感情要更加细腻。一个眼神、一个微笑都要相当地到位。民族舞的整体感情基调是高昂的、活泼的、奔放的,充满喜气,不带忧郁。

技巧要求不同

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(图片来源网络,侵删)

古典舞要求技巧性更高,而且对演员的软度要求也更高。

民族舞由于舞种的不同,要求也不同,有的需要对器械有较强的控制力(如蒙古舞的顶碗),有的需要较好地把握身体姿态(如傣族舞的“三道弯”)。

2、模式化程度不同

古典舞的成型时间较短,虽然已有一套完整的体系,但是随着新的思想不断地涌入,它的可变性很大。

技巧要求不同,古典舞要求技巧性更高,而且对演员的软度要求也更高,古典舞的的成型时间比较短,虽然有一套比较完整的体系,但是随着新的思想进入,它的可变性就更大,古典舞有历史悠久,各个民族之间的差异不是很大,所以需要技巧更高了,

古典舞和蒙古舞的区别:1、技巧要求不同;2、感情基调不同;3、历史底蕴不同;4、视觉感受不同;5、模式化程度不同。

古典舞演员在舞台上需要更多的情绪的变化,有喜、有悲,处理感情要更加细腻。一个眼神、一个微笑都要相当地到位。蒙古舞的整体感情基调是高昂的、活泼的、奔放的,充满喜气,不带忧郁。观看时的视觉感受不同。舞台上的古典舞演员,俯瞰时宛如一只正在写字的毛笔,“运笔”时急时缓,偶尔还会笔锋一转,而正视时又像是五线谱上跃动的音符,时起时落,变化万千。

1、技巧要求不同

古典舞在柔韧性和技巧上,对于舞蹈演员的要求更高更严格。但跳民族舞则需要根据各民族舞蹈的特点来调整“需求”。

有的民族舞需要附以道具,像蒙古族舞蹈的顶碗。有的民族舞需要灵活掌握身体姿势,像傣族舞蹈“三弯”。

2、观看视觉感不同

舞台上的古典舞者,俯视着就像一支笔刷,“笔法”在时间缓慢时,偶尔会弹一个弯,而面对时就像一根杆上的音符,当落下来时,千变万化。

民族舞丰富多样,如朝鲜舞像仙鹤般、轻盈潇洒,维族舞热情洋溢,蒙族舞大气奔放,藏族舞有着自由协调之美等。

3、舞者感情基调不同

古典舞是气息和韵律带动舞姿,蕴涵中国传统文化元素。跳的是意境,像诗像画像高山流水,古典舞讲究:形、神、劲、律。

而民族舞流传于民间、是民族文化的缩影。

中国各个地区的民间舞蹈在流传中,虽然都有一定的格式和规范,但也都有即兴发挥的传统,特别是在一些民间舞蹈家的身上这一点尤为突出。

内蒙古可以什么舞蹈?

蒙古族大多跳盅碗舞、筷子舞、安代舞。

  蒙古族是中国北方的游牧民族,从事畜牧***生产。由于长期生活草原的地理环境和气候条件下,自古以来崇拜天地山川和雄鹰图腾,因而形成了蒙古族舞蹈浑厚、含蓄、舒展、豪迈的特点。蒙古族民间舞蹈主要有以下几种:

  一是盅碗舞。盅碗舞一般女性独舞,具有古典舞蹈的风格。舞者头顶瓷碗,手持双盅,在音乐伴奏下,按盅子碰击的节奏,两臂不断地舒展屈收,身体或前进或后退,意在表现蒙古族妇女端庄娴静、柔中有刚的性格气质。舞蹈利用富有蒙古舞风格特点的“软手”、“抖肩”、“碎步”等舞蹈语汇,表现盅碗舞典雅、含蓄的风格。兴安盟民间流传的盅碗舞,舞姿质朴简单没有严格的规律动作。

  二是筷子舞。筷子舞以肩的动作见长,一般由男性表演。舞者右手握筷,不时击打手、腿、肩、脚等部位,有时还击打地面(或台面)。随着腕部的翻转变化,有时肩部活泼地耸动,有时腿部灵活地跳跃,有时转身左前倾,有时转身右前倾。其肩部的动作既有律动感,又具有一种特殊的韵味,融欢快、优美与矫健为一体。动作虽简单,但却以技巧取悦观众,故有一定的表演性质。在兴安盟民间流传的筷子舞,既有男性独舞,也有男女群舞。在表演形式上由单手执筷子发展为双手执筷子,肩部、腰部、腿部的舞蹈语汇也更加丰富。因此舞蹈显得欢快、明朗、新颖,淋漓尽致地表现了蒙古族热情、开朗、剽悍、豪迈的民族个性。

  三是安代舞。安代舞于明末清初发祥于科尔沁草原南端的库伦旗。最初是一种用来医病的萨满教舞蹈,含有祈求神灵庇护、祛魔消灾的意思,后来才慢慢演变成为表达欢乐情绪的民族民间舞蹈。传统的安代舞,有准备、发起、***、收场几个程序,都由“博”来主持。随着历史的发展和社会的进步,兴安地区带有迷信色彩的安代舞已不复存在,而是把它作为一种民间歌舞传承下来。在科尔沁地区,在逢年过节时、在庆祝丰收的日子里、在喜丧婚嫁和迎宾的宴会上,人们都要跳安代舞。姑娘媳妇挥舞头巾跳,小伙子脱去马靴光着脚丫跳,孩子们做着鬼脸跳……舞蹈动作有甩巾踏步、绕巾踏步、摆巾踏步、拍手叉腰、向前冲跑、翻转跳跃、凌空踢腿、腾空蜷身、左右旋转、甩绸蹲踩、双臂抡绸等等,这些优美潇洒的动作,融稳、准、敏、轻、柔、健、美、韵、情为一体,形成了盛大的狂欢场面,把美和对美的追求推向了极致。

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