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民族水袖舞技术要点及表现力
比如表现“刚烈”或“愤怒”多用抓袖、冲袖;用快收、快放较强烈的袖技表现刚烈的性格和愤怒的情绪;表现“灵巧、喜悦”,则多用绕袖、撇花的灵活变换。个性组合是训练演员从课堂到舞台的最好的过渡。 水袖在舞蹈中的表现力 舞蹈是一门以表现性为其特征的艺术,对此许多同行都有过表述。
也可将二者合而为一,理解为同一个“力”的两个阶段:始于“用力方法”,即用身体的协调力和表现来带动水袖正确的用力技巧;成于“表现力”,运用水袖的修长、多变来表现人体形态和思想感情。
现代水袖舞是在传统水袖舞的基础上,融入现代舞蹈元素和技巧,形成的一种新型舞蹈形式。现代水袖舞注重表现舞者的内心情感和个性,强调动作的张力和表现力。现代水袖舞既有古典的优雅,又有现代的活力。 戏曲水袖舞 戏曲水袖舞是戏曲表演中的一种重要组成部分,通常用于表达角色的情绪和心理状态。
也可将二者合而为一,理解为同一个“力”的两个阶段:始于“用力方法”,即用身体的协调力和表现来带动水袖正确的用力技巧;成于“表现力”,运用水袖的修长、多变来表现人体形态和思想感情。2 用力 综述 指、腕、肘、肩四者的协调和统一,就是舞好水袖的关键所在。
如用水袖遮面抖动表现悲郁之情,用水袖的抛撒表现内心的***。水袖功主要展现演员的表演功力,起到增光添彩的作用。既把袖作为一种专门的技巧来发展,也为戏曲中人物和情节的表现来服务。戏曲的水袖一方面在袖舞的传统审美基础上发生了某种变异,另一方面,在表现技巧上趋于复杂化,手段上也大大丰富了。
从水袖技术的用力方法的全过程来看,遵循的是从动律、动作、短句到组合的由简到繁、循序渐进的教学规律。 手眼相随 舞蹈本身就有传情达意的作用,而古典舞在这方面更是体现的淋漓尽致,古典舞的身韵课上老师总会提到;精,气,神。
舞蹈水袖的历史发展(论文)
(一)原始时期水袖的发展在舞蹈艺术起源的远古时期,原始宗教和舞蹈艺术有着千丝万缕的联系,舞蹈艺术是宗教仪式的一种手段和活动。
中国传统戏曲的戏装袖口上大都缀有一段白绸,这就是水袖。水袖是对古代服饰衣袖的夸张展现,是戏装的重要组成部分。戏曲演员经常通过对水袖的运用来刻画人物。技艺 说起水袖,大家不会感到陌生。它来自于戏曲舞蹈中,我们今天的中国古典舞借鉴和继承了戏曲舞蹈独特、鲜明的风格和形态。
提到袖舞,通常人们首先想到的是“水袖”,“水袖”这个名词源于戏曲服饰,其最早的叫法是“水衣”,随着舞台表演形势日趋丰富的发展,水衣的袖子逐渐变长,变宽,又因袖子舞动的技法日趋丰富,其形态时而如水波荡漾,时而急湍似箭,故称为“水袖”。
隋唐时期水袖的发展隋唐时期封建社会上升至一个鼎盛时期乐舞艺术尤其是宫廷乐舞也随之进入一个繁盛的阶段。袖舞成为了一种中原乐舞文化的传统,滋养着舞蹈的发展。袖舞在唐代有两个发展方向。一个方向是长袖的发展“纤腰弄明月,长袖舞春风”说明了唐代对前代传统长袖舞的继承。
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扇子的功能:用水袖在脸前来去。2 行礼:在躬身行礼的时候,一只手横着扯起另外一只水袖,表示很有礼貌并且很恭敬。3 哀痛、害羞:用一只手扯起另一只水袖遮着脸。4 拭泪:用水袖轻轻的虚拭。5 拂尘: 用水袖轻轻的在衣服上掸拂。6 握手相拥:双方把水袖轻轻的扬起来,互相的搭在一起。
汉唐古典舞中袖子的运用
长袖 汉唐古典舞《飞虹对鼓》,使用的是一丈长的长袖。小袖 汉唐古典舞《踏歌》的袖子只长出手指尖一尺,被称为小袖。宽袖 汉唐古典舞《谢公履》和《楚腰》使用的是博袍宽袖。袖舞是中国舞蹈中的一个融入情感联结情感的可舞因素,具有优美的造型性和表现人物丰富内心世界的抒情性。
拂袖,它既是各种袖舞技巧的起始动作,也是各种袖舞技巧的连接动作。拂袖是用手臂,经过提腕带动手背和手指的提、撩从而带动长袖的舞动的一种技巧。
例如汉唐古典舞《飞虹对鼓》,使用的是一丈的长袖;汉唐古典舞《踏歌》的袖子只长出手指尖一尺,被称为小袖;还有些特殊的袖子如汉唐古典舞《谢公屐》和《楚腰》的博袍宽袖。
学习水袖舞对自身有什么好处?
这都是自身内部协调与统一的关系,演员自身必须做到松弛、协调,内紧外松,挺拔含蓄,刚劲而柔韧;静中有动,动中有静,舞动起来才能处理好水袖在运动中的“线中有点”、“点中有线”的外部动作与身体内在节奏层次、对比关系。
各级工会要充分利用庆祝“五一”的有利时机,积极协调各方面力量,把更多的镜头对准工人阶级,更多的版面、时段留给劳动模范和先进人物,更多的笔墨用在一线职工身上,进一步加大对工人阶级和先进模范宣传力度,大力营造劳动光荣、工人伟大的良好社会氛围。
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