摘要：
怎样理解戏曲中的“唱念做打”和“手眼身法步”？怎样理解戏曲中的“唱念做打”和“手眼身法步”？多谢邀请你问的这个问题很好，唱念做打，手眼身法步！这个在戏曲行业里叫“四功五法”，是一个... 怎样理解戏曲中的“唱念做打”和“手眼身法步”？
多谢邀请
你问的这个问题很好，唱念做打，手眼身法步！这个在戏曲行业里叫“四功五法”，是一个戏曲演员必须要学的。在基本熟练掌握了这些基本功的时候，才可以慢慢的排一出“折子戏”！戏曲教学也有以戏带功的，给你排一出戏，在排练过程中去练一些这个戏所需要的技巧！但都是以“四功五法”就是你说的唱念做打，手眼身法步为基础的！
戏曲是我国艺术百花园里独特的存在，剧种很多流派纷呈***辈出绝活惊艳。戏曲是舞台艺术，通过在舞台上演员的“四功五法”（也就是说的“唱念做打”和“手眼身法步”）来立体塑造舞台人物形象，配合灯光器乐（民族器乐）等全方位呈现的一种艺术形式。戏曲艺术对演员的要求极高，因为是在观众明明知道是在演戏的情况下，通过一系列程式化的东西来演绎，让观众产生情绪上的感染和艺术上的共鸣。所以梨园行（专指戏曲界）有这样的说法：台上三分钟，台下十年功”，“冬练三九，夏练三伏”………戏曲演员是最主要的。可以这样说，戏曲演员是戏曲的灵魂，是塑造人物形象的不二人选。再加上音乐，配乐很重要，渲染气氛情绪必不可少，戏曲以唱为主，也可以说是唱着讲故事，所以与之相得益彰不离不弃的民族器乐便显得更加重要。戏曲唱腔的高低起伏和人物的喜怒哀乐相配套，加上音乐的陪衬渲染，把观众带入到故事情节的起伏跌宕中去。
四功：主要说的是舞台上演员配合音乐舞蹈等等多种元素塑造人物。
1，唱
戏曲的“唱”，是指声腔的运用，有固定的曲牌和套路，不同的曲牌有不同的字数押韵等等方面的规定，唱功占戏曲表演的八成；
2，念
戏曲的“念”指的是念白，是戏曲人物以固有的频率声调说话，这个不同于我们生活中的说话，也是一种表演。戏曲界同样注重念白，有抑扬顿挫，念出来要清清楚楚利利索索汤清水利，还要有力；
3，做
戏曲的“做”，其实就是在舞台上表现人物平时生活中的一些场面诸如：做饭，做针线活等等的场景，这个要求表现得活灵活现，极富生活情趣才行；
4，打
戏曲的“打”讲的是表现战争战场上厮杀的场景，也有武生间的争斗场面表现比如《三岔口》之类。明明是演员在舞台上***打但还得体现出真实的感觉，这个就很难了，而且，戏曲中很多的绝活儿也都在这个地方有不少的体现，比如一连串翻筋斗的马童。
京剧的四功：唱念做打；京剧的五法：手眼身法步。四功五法是一个京剧演员立身京剧舞台的根本，就好比你上山砍柴得拿着斧头一样。
唱排在第一位，说明很重要。确实，从唱法上，无论是老生还是青衣都诞生了不同的流派，每个流派都有自己的代表剧目，这些大部分是靠唱来区分开的。老生行的流派有，谭派、马派、杨派、奚派、言派、李派、高派、麒派等。青衣行当有梅派、王派、尚派、程派、荀派、张派、宋派、赵派等。比如老生行当的唱用本嗓，青衣用小嗓，小生是用真***音结合。
念也是很有年度且重要的，很体现一个京剧演员的专业水准。有句话说，千斤念白四两唱就是强调的这个。有的流派比较着重念白，也有念白的名段，比如马派老生。
做就是表演的统称。马派老生，麒派老生很注重做表。比如说《赵氏孤儿》《四进士》《三娘教子》《徐策跑城》里面都有经典的做表。大家可以欣赏。再比如手指，梅***有53种指法，个个不同，堪称美的代言。等等吧。
打，主要是针对一些武戏演员。长靠武生，短打武生等。里面有把子功夫、翻扑、开打等等。
手眼身法步既然成为五法顾名思义就是表现手法。手，刚才说比如梅***的53指，老生的单指，双指，青衣的水袖，穿针引线都要用到手。眼，就更好理解了，主要是为了表现人物内心的心理活动。常说眼睛是心灵的窗户，就是这个意思。身，戏曲演员常说，得有身上才灵，或者说你身上不灵等等。这个身包括腰，腿等等。比如说关公的戏，那主要看身上了。法就是一些表现的方式方法。步呢，常见的比如说跑圆场，走台步。再比如丑角里面的走矮子，都要用到步。
