摘要：
冯小刚电影《芳华》中塞了海绵垫的胸衣到底是谁的？冯小刚电影《芳华》中塞了海绵垫的胸衣到底是谁的？《芳华》中塞了海绵垫的胸衣是小曼的，可笑的是小曼却因为这个事件被大家排挤~小曼四岁丧... 冯小刚电影《芳华》中塞了海绵垫的胸衣到底是谁的？
《芳华》中塞了海绵垫的胸衣是小曼的，可笑的是小曼却因为这个***被大家排挤~
小曼四岁丧父，善良懦弱的父亲在被打成右派后不堪其辱而***，小曼跟着母亲，在等级森严的军官继父家里卑微的活着，作为一个拖油瓶时刻被嫌弃着，连吃一块肉都要偷偷摸摸，要先把肉埋在碗里，等别人不在的时候才敢大口啃。连家里的保姆都嘲笑她像一条狗。
所有的人都认为她是个***、讨厌鬼，久而久之，她自己也这么认为了。而母亲在继父面前的百般讨好、千般奉承，她也全都看在心里、学在骨子里。她很快练就了一颗乞讨的心，像只流浪***，小心翼翼地祈求着“主人”赏赐的“骨头”。
她唯一感到的温度是在发高烧的那次，妈妈紧紧地抱了她几个小时，而上一次被拥抱的记忆，还停留在四岁时被父亲高高举起的画面。
于是终其一生，她都在寻找那种被拥抱的温度，不管怎么悲苦，只要有人拥抱，她才感到生命的存在。她渴望生病，渴望再次被抱紧，做一次别人的掌上明珠。
说起来她被大家排挤的原因，也是荒唐，内向柔弱的她一开始并不是大家攻击的对象，只是暗地里被歧视、偶尔欺负的对象。直到有一天，当女孩们看到她不小心被风吹走的胸罩，里面居然塞了两团劣质海绵，用来丰满自己干瘪的胸部，女孩们顿时找到了仇敌：
是小曼的海绵，原著已经说的很明白了，小曼那一下嘶吼是对这么多年被排挤的一种宣泄，一种嘲讽。从电影情节安排看，海绵是谁的根本不重要，最后这个集体都会把海绵的归属者矛头指向小曼，海绵拥有者暴露了女生的青春期羞涩的秘密，把每位女孩子潜意识的欲望剖开给异性看到，是不知羞耻的。作为集体中被排挤的那个，即便海绵不是她的，背锅的那个人也只能是她
为了弄清楚这个悬案，小编我又反复看了这个片段，运用逻辑推理加上排除法小编确定了“作案”之人是小芭蕾，并且整个***是小芭蕾有意栽赃给何小萍的，为什么是这么说呢？下面小编就为大家娓娓道来。
当大家发现这个内衣时便当众嘲笑穿这个内衣的人，当时大家还未怀疑是何小萍，而是在何小萍回来之后小芭蕾把大家叫了出来，而在这之前小芭蕾一直盯着外面的内衣，也就是说小芭蕾看到了谁摘走了内衣，那么小芭蕾知道不是何小萍摘走了内衣。
小芭蕾明明知道不是何小萍摘走了内衣，却还要出众人出来，为的就是让大家“围攻”何小萍，而且她也达到了想要的效果，若不是女指导员及时出现何小萍的衣服会被撕碎。
这时有些朋友会说，那摘内衣的是女指导员啊，因为当时所有女生都在宿舍，何小萍在跳舞，那只能是女指导员摘的衣服了。
大错特错，女指导员已经一把年纪了，哪还会弄这种内衣，这种内衣很明显是年轻的女孩在乎自己的身型才会弄的嘛，再者女指导员很及时的出现在大家面前并且身上没有半点雨水的痕迹，哪像刚从雨中摘完衣服的痕迹。
所以，当然是小芭蕾一早就把内衣摘了回来，在大家都在宿舍时，小芭蕾就在左顾右盼地看着晒衣服的地方，然后趁大家不注意下去把内衣摘走然后扔掉，然后再回到楼道等着何小萍的出现，只要何小萍一出现她就敲响宿舍的房门，然后大喊“衣服被人摘走了”，就像电影里演的那样。
而这一切似乎被女指导员洞察的一清二楚，于是女指导员及时出现帮何小萍解围，并在众人散去之后***地和小芭蕾说：“你也太欺负人了吧。”
小编觉得整个***都是小芭蕾设计好的，她知道何小萍晚上总会去练舞，所以自制了一个这样的内衣，然后故意挂在外面，等待时机嫁祸给何小萍，也就是说这个内衣根本没有人穿过，它只是小芭蕾刻意制作出来陷害何小萍的，倘若真的有人穿这个，大家都生活在一起，怎么可能不知道是谁。
电影之所以安排这一段也是为了表达大家对何小萍的厌烦和排斥，还有什么比这样的桥段更能表现何小萍的孤独呢。
浮事写。冯小刚是一个没有主见的人，他的思想从来受身边知识分子的影响。他没有操守没有坚持，他的梦想只是名和利，缺少劳苦大众的共鸣和关心。
从一九四二，集结号，到范伟演的那个高干，到今天的芳华，他一直三观不正，他一直在潜意识的否定如今的体制。
问题的关键不在冯小刚的意识，而在于冯小刚不用自己的脑子想问题，他表现的问题，都是先觉者已经发现的问题。他像一个跟屁虫，重复又重复。
中国的大导演只有张艺谋和姜文，他们是文化的觉醒者，是反思的先人，是用文艺作品来表现文化先进的佼佼者。
从《活着》到《太阳照常升起》……他们才是电影文化的引导者。
冯小刚是一个***的追随者，是一个居心叵测的文化垃圾。从芳华看，我们今天看电影，有越战老兵，有部队文工团退役的老兵，他们一致认定电影与当时真实时代的脱离……这么短的短裤……讨论***的大小……欺凌人的……冯小刚和编剧把那个时代人的和单纯…魔鬼化了！大家别忘了，编剧是美籍华人……这个娘们所有的作品，全是一个人性的外壳，实则糟蹋我们中国人…
也许我多心了！
这个问题时期听简单的，海绵垫的胸衣当然是小芭蕾的，原因就在于一场闹剧之后，领导批评的是最后留下的小芭蕾。
电影和小说还是有很多的不同，造成了这个部分的混乱，按说小芭蕾这种在文工团待了这么久的人是不应该犯这种错误的，这是***和电影改编的时候没有处理好的问题。类似的还有很多，例如萧穗子是***中的叙述者“我”。萧穗子与部队男兵偷偷摸摸地谈恋爱，她给他写了大量书信，却连手都没敢拉。这时郝淑雯出现了，心里激起强烈的嫉妒之情。在郝淑雯的怂恿下，男兵将萧穗子写给他的情书全部上交领导，领导看后大为震怒，对萧穗子展开批判，给她定性是“用资产阶级情调引诱和腐蚀革命同志加战友”。***开始时，萧穗子正在接受批判。而在电影中，萧穗子从被孤立的人变成从众的人，在她身上发生的激烈故事没有了，她的形象也变得单纯简单了。因为这样的改编，所以电影中穗子在战地医院遇到何小萍的时候的拥抱可能让观众很难理解，其实是因为他们都是“集体”的“受害者”。
还有在***中，何小曼出生于一个文人家庭，父亲是知识分子。父亲赊账给她买了油条之后就***了。何小曼跟着母亲改嫁，嫁给一个厅长，但在新的家庭里备受歧视，内心极度自卑。写了5份请战书上战场，她背着一个伤员背了十几里地，成了英雄，到处做报告，但她承受不了突如其来的荣誉，最后精神分裂，她总说自己是一个普通人，充分反映了她内心受到的伤害，电影中也没有这些表现。
